{"id":24744,"date":"2015-10-25T09:47:35","date_gmt":"2015-10-25T07:47:35","guid":{"rendered":"http:\/\/revistacultura.ro\/nou\/?p=24744"},"modified":"2015-10-25T10:59:45","modified_gmt":"2015-10-25T08:59:45","slug":"poemul-eseu","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/revistacultura.ro\/nou\/poemul-eseu\/","title":{"rendered":"Poemul-eseu"},"content":{"rendered":"

Toma George Maiorescu, Sinuciga\u015f plonjez \u00eentr-un real imposibil<\/em>, Editura Palimpsest, Bucure\u015fti, 2015<\/strong><\/p><\/blockquote>\n

Poetica noului volum, Sinuciga\u015f plonjez \u00eentr-un real imposibil, al lui Toma George Maiorescu, e cea din precedentele sale culegeri de poeme, trecut\u0103 adesea peste marginile propriei specificit\u0103\u0163i.
\nDe la debutul editorial (Lespezi peste un veac apus, Re\u015fi\u0163a, 1947), Toma George Maiorescu scrie o poezie generat\u0103 de concep\u0163ia, formulat\u0103 mai t\u00e2rziu \u00een termeni tran\u015fan\u0163i, c\u0103 \u201eorice \u00eencercare de a dirija un fenomen natural spre canoane prestabilite ar fi cel pu\u0163in artificial\u0103 \u015fi ca atare opus impulsului ini\u0163ial, spontan \u015fi sincer\u201c. Poemele sale sunt construc\u0163ii perfect emancipate nu doar de orice reguli de structurare formal\u0103 canonizat\u0103 (genuri, specii, prozodii), ci \u015fi de principiul comunic\u0103rii nemijlocit lirice. Aproape \u00een permanen\u0163\u0103, instrumentul locu\u0163iei este versul liber de tip whitmanian, alb pe toat\u0103 suprafa\u0163a unei unit\u0103\u0163i textuale sau ritmat, cu intermiten\u0163e, aleatoriu: singurul instrument perfect convenabil stilului de nota\u0163ie, de jurnal de reportaj, de relatare, de discurs pragmatic, stil inerent inspira\u0163iei unui poet al realului imediat, posibil sau \u201eimposibil\u201c.
\nDar volumul recent ap\u0103rut con\u0163ine dou\u0103 feluri de poezie. Reune\u015fte un poem de larg\u0103 desf\u0103\u015furare, Sinuciga\u015f plonjez \u00eentr-un real imposibil, c\u0103ruia \u00eei preia titlul, \u015fi un ciclu de poeme scurte, Aventuri subliminale (ne\u00eenscrise \u00een Anale).
\nPoemul titular se subintituleaz\u0103 poem-eseu: indiciu al complexit\u0103\u0163ii naturii sale \u015fi al pluralit\u0103\u0163ii func\u0163iilor asumate. Montaj de situa\u0163ii eteroclite, unele mai mult sau mai pu\u0163in idilice, individualizat de n\u0103zb\u00e2tiile c\u00e2inelui Blacky, \u201ecani\u015ful meu imperial\u201c, altele, cov\u00e2r\u015fitoare majoritate, oripilante (onirice la modul co\u015fmaresc, lugubru fantastice, macabre la dimensiune cosmic\u0103), cu intercal\u0103ri \u015fi aglutin\u0103ri de paragrafe discursive, multe \u00een formulare prozastic\u0103, incluz\u00e2nd inser\u0163ii livre\u015fti, citate, nume de scriitori, filosofi, arti\u015fti \u015fi savan\u0163i (inclusiv un nume rom\u00e2nesc de traduc\u0103tor, G. Pruteanu), el semnaleaz\u0103 aspecte al tragicului istoric proliferant \u00een lumea de azi, lans\u00e2nd implicit un rechizitoriu al ororilor prin care specia uman\u0103 e degradat\u0103 p\u00e2n\u0103 la subanimalitate de c\u0103tre o seam\u0103 de exemplare inautentice ale ei.
\nUn asemenea edificiu poematic nu se putea cl\u0103di, natural, doar cu mijloace de poezie pur\u0103. Erau necesare instrumente din arsenalul reportajului, al satirei, al pamfletului. Demonia modern\u0103 ac\u0163ion\u00e2nd prin metode ultrarafinate, oper\u00e2nd cu arme infernale reprezent\u00e2nd ultimele \u201ecuceriri\u201c ale \u015ftiin\u0163ei \u015fi tehnicii celei mai avansate, se impunea \u2013 sau devenea legitim\u0103 \u2013 recurgerea la \u00eemprumuturi lexicale din terminologia celor mai pu\u0163in frecventate de c\u0103tre nespeciali\u015fti domenii \u015ftiin\u0163ifice, precum fizica nuclear\u0103 \u015fi biologia. Cuvinte \u015fi expresii din vorbirea cea mai uzual\u0103, plin\u0103 de familiarit\u0103\u0163i (\u201eDod\u0103 dod\u0103\u201c, \u201eBlacky d\u0103-mi laba \u2013 Mrr\u201c), vocabule din limbajul politic, din stilul impersonal al presei cotidiene (negocieri, acorduri, compromis, concesii) coexist\u0103, \u00een poem, cu termeni savan\u0163i ca hadron, quark, neutroni, aminoacizi, antimaterie, algoritm, ecua\u0163ie, sinopsoidare, lictalop, omidogeran\u0163i. Se men\u0163ioneaz\u0103 c\u0103 \u201esimfonia Holosului \u015fi cheia ei de cod\u201c const\u0103 \u00een doar \u201epatru sunete\u201c: \u201eAdenina Citozina\/ Guanina\/ Troimina\u201c. Apar \u015fi termeni crea\u0163i de poet cu prefixele cyber \u015fi nano: cyberstrad\u0103, cyberlup\u0103, cyberscop, nanotehnica. Nu o dat\u0103, expunerile de situa\u0163ii \u015fi comentariile sunt adnotate, asemenea unor scrieri literare din alte timpuri (exemplul cel mai la \u00eendem\u00e2n\u0103, \u0162iganiada), prin detalieri de natur\u0103 \u015ftiin\u0163ific\u0103 sau referiri la fapta de cea mai stringent\u0103 actualitate, precum barbariile din Orientul Apropiat: \u201eGiganticele statui de la Bania\/ vechi de peste un mileniu jum\u0103tate\/ dobor\u00e2te de ghiulelele tunurilor talibane;\/ Ofensiv\u0103 \u00abBlitz\u00bb a bandelor \u00abStatului Islamic\u00bb cu t\u00e2rn\u0103coape\/ drujbe \u015fi buldozere \u00eempotriva capodoperelor mesopotamiene\/ (din patrimoniul cultural UNESCO).\/ E atacat situl arheologic Nimrud (fondat de Salamanasar I), distrus colosul leu mitologic \u00ablamassa\u00bb sunt\/ pulverizate statuile regilor cu barb\u0103 lung\u0103 ondulat\u0103 altare \u015fi\/ artefacte asiriene din situri \u015fi Muzee\u201c.
\nCu toat\u0103 striden\u0163a lor, pasajele prozaice nu compromit viziunea \u00een ansamblu poetic\u0103 din Sinuciga\u015f plonjez \u00eentr-un real imposibil; unele chiar concureaz\u0103, prin concrete\u0163ea nemiloas\u0103 a reprezent\u0103rilor, prin patos, la constituirea ei; bun\u0103oar\u0103, cel din secven\u0163a Cioburi din imperiul durerii: \u201eLag\u0103re de exterminare cu milioane de \u00abstele galbene\u00bb\/ \u0163\u00e2\u015fnind dup\u0103 baia de gaze prin fumul \u00eenec\u0103cios\/ Cenu\u015fiu al hornurilor de crematoare umane; Gulagurile \u2013 c\u00e2mpurile de ghea\u0163\u0103 ale ororilor\/ Tor\u0163ionare bol\u015fevice; trupuri uscate de foame\/ \u00cen \u015fan\u0163urile culturilor de orez ale khmerilor ro\u015fii;\/ Pe drumurile desfundate ale lumii coloane de corpuri de zdren\u0163e \u00eens\u00e2ngerate.\/ Sf\u00e2rtecate de suli\u0163i de schije p\u00e2rjolite de napalm sau trotil\/ De exploziile r\u0103zboaielor\/ Tribale locale mondiale\u201c. Virulen\u0163a polemic\u0103 exprim\u0103 uneori o indignare de at\u00e2t de incontestabil\u0103 autenticitate \u00eenc\u00e2t, sub ac\u0163iunea acesteia, chiar \u015fi reflec\u0163ia explicit\u0103 produce efect liric: \u201eNici o specie nu \u015fi-a programat vreodat\u0103\/ Autonimicirea\/ Numai omul\/ (Spun unele texte)\/ Caut\u0103 neobosit\/ Pretexte (…)\/\/ Nici m\u0103car fiarele-bestii\/ Crocodilul, lupul, rechinul\/ \u00centre ei nu se sf\u00e2\u015fie atroce\/ Doar omul pe om chinuind\/ Cum \u00eel descrie Benedetto Croce\/ (\u00abFilosofia nu-i a\u015fa \u2013 e istoria libert\u0103\u0163ii\u00bb)\/ \u00ce\u015fi \u00eenseamn\u0103 cu s\u00e2nge destinul\/ feroce\u201c. Mai mult\u0103 \u015fi mai direct\u0103 poezie e \u00eens\u0103, evident, \u00een spectacolele terifiante din secven\u0163e precum cea intitulat\u0103 C\u00e2nd to\u0163i scr\u00e2\u015fnesc din din\u0163i, unde tragicul macabru este epifania unui cataclism cosmic. \u00cen jurul P\u0103m\u00e2ntului nu se mai \u00eenv\u00e2rte vechiul unic satelit, ci o mul\u0163ime de sateli\u0163i noi: capete omene\u015fti retezate. Tonul poetul e aici mai amar sarcastic dec\u00e2t \u00een oricare dintre celelalte secven\u0163e: \u201eNoii sateli\u0163i ai p\u0103m\u00e2ntului\/ Capetele retezate de la ultima vertebr\u0103\/\/ H\u00e2rci f\u0103r\u0103 bern\u0103 funebr\u0103\/ Rotindu-se \u00een jurul planetei de fum\/ Ultimii sateli\u0163i ai Universului\/ B\u0103l\u0103ci\u0163i \u00een cenu\u015f\u0103 \u015fi scrum\u201c.
\nSensul viziunilor apocaliptice din poem nu trebuie explicitat. \u00cel transparentizeaz\u0103 viziunile \u00eense\u015fi. Poetul a \u0163inut, totu\u015fi, s\u0103-l mai formuleze \u00een termeni denotativi preci\u015fi, unii cu valen\u0163\u0103 poetic\u0103. Mai pu\u0163in lapidar dec\u00e2t T.S. Eliot, care, \u00een The Waste Land, anun\u0163\u0103 \u201esf\u00e2r\u015fitul lumii\u201c, T.G. Maiorescu avertizeaz\u0103 c\u0103 \u201ebr\u00e2ul de foc nuclear\u201c din jurul planetei e preludiul unei \u201ebine dirijate sinucideri globalizate\u201c. Nu doar individual, cum zicea Baudelaire, ci \u00eempreun\u0103 cu \u00eentreaga specie, \u201ede iad \u00een orice clip\u0103, ne-apropiem c-un pas\u201c. \u00centregii omeniri, crede el, i \u201ese deschid larg robotizate\/ Por\u0163i ale Iadului\u201c. Sedus un timp de iluzia posibilit\u0103\u0163ii de \u201e\u00eembl\u00e2nzire a fiarei din om\u201c prin cultur\u0103, inclusiv prin ramura cea mai t\u00e2n\u0103r\u0103 a culturii, ecologia, poetul, judec\u00e2nd acum la rece, g\u0103se\u015fte c\u0103 cedase unei \u201er\u0103t\u0103ciri utopice\u201c. \u201eHomo humanus a ajuns la punctul terminus al existen\u0163ei sale ca specie (\u2026) A \u00eenvins fiara\u201c. Faliment iremediabil? \u201eS\u0103 nu existe alternativ\u0103?\u201c Pendul\u00e2nd \u00eentre \u201eda\u201c \u015fi \u201enu\u201c, con\u015ftiin\u0163a se aga\u0163\u0103 de \u201epoate\u201c. Nu exclude posibilitatea de a \u201e\u00eencepe totul din nou\u201c. \u00ce\u015fi acord\u0103 chiar presupunerea c\u0103 \u201eprocesul de autoperfec\u0163ionare a re\u00eenceput\u201c. \u015ei-o acord\u0103 verbal, dar nu o valideaz\u0103 poetic. Oare? Nu cumva prietenia cu Blacky include sentimentul c\u0103, prin ata\u015famentul fa\u0163\u0103 de natur\u0103, \u201ehomo humanus\u201c \u0163ine fiara din el \u00een fr\u00e2u, chiar atunci c\u00e2nd i se deschid \u00een fa\u0163\u0103 \u201epor\u0163ile iadului\u201c?
\nO asemenea concluzie sugereaz\u0103 \u015fi improviza\u0163iile \u00een stil urmuzian din ciclul ludic Aventuri subliminale, prin umorul lor de spe\u0163\u0103 infantil\u0103 subtil intelectualizat\u0103: \u201eC\u00e2nd cuvintele obeze\/ Se-n\u015fir\u0103-n paranteze\/ \u015ei se urc\u0103 pe dormeze\/ Pechinez \u00een pechinez\u0103\/ S\u0103-\u015fi admire bucla-n frez\u0103\/\/ C\u00e2nd \u015fi o silab\u0103 mut\u0103\/ Casc\u0103-n iasc\u0103 \u015fi str\u0103nut\u0103\/\/ Pion\u00e2nd \u00een piunez\u0103\/\/ Rescan\u00e2nd-o pe simez\u0103\/\/ R\u0103stignind-o pe damez\u0103\/ Pe-o l\u0103ia\u0163\u0103 siamez\u0103\/\/ Smirn\u0103 maicile-n trapez\u0103\/ Au proteza-nfipt\u0103-n tez\u0103\/\/ Vis: p\u0103durea vienez\u0103\/ Straus\u00e2nd \u00een antitez\u0103\/ Rotiz\u00e2nd cu o cerchez\u0103\/\/ Cu erec\u0163ii-n contrasens\/ Parabens\/ O\/ Parabens\u201c.
\nJocul e un antidot \u00eempotriva blaz\u0103rii, un mod de perpetuare a copil\u0103riei, de sfidare a por\u0163ilor infernului.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Toma George Maiorescu, Sinuciga\u015f plonjez \u00eentr-un real imposibil, Editura Palimpsest, Bucure\u015fti, 2015 Poetica noului volum, Sinuciga\u015f plonjez \u00eentr-un real imposibil, al lui Toma George Maiorescu, e cea din precedentele sale culegeri de poeme, trecut\u0103 adesea peste marginile propriei specificit\u0103\u0163i. De la debutul editorial (Lespezi peste un veac apus, Re\u015fi\u0163a, 1947), Toma George Maiorescu scrie o… Cite\u0219te mai mult »Poemul-eseu<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":3,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"neve_meta_sidebar":"","neve_meta_container":"","neve_meta_enable_content_width":"","neve_meta_content_width":0,"neve_meta_title_alignment":"","neve_meta_author_avatar":"","neve_post_elements_order":"","neve_meta_disable_header":"","neve_meta_disable_footer":"","neve_meta_disable_title":"","footnotes":""},"categories":[8],"tags":[15222,15221],"class_list":["post-24744","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-cultura-literara","tag-sinucigas-plonjez-intr-un-real-imposibil","tag-toma-george-maiorescu"],"views":1521,"jetpack_featured_media_url":"","_links":{"self":[{"href":"https:\/\/revistacultura.ro\/nou\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/24744","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/revistacultura.ro\/nou\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/revistacultura.ro\/nou\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistacultura.ro\/nou\/wp-json\/wp\/v2\/users\/3"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistacultura.ro\/nou\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=24744"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/revistacultura.ro\/nou\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/24744\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":24745,"href":"https:\/\/revistacultura.ro\/nou\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/24744\/revisions\/24745"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/revistacultura.ro\/nou\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=24744"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistacultura.ro\/nou\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=24744"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistacultura.ro\/nou\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=24744"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}