Dispari\u0163ia lui Kenneth Hudson, acum 16 ani, a l\u0103sat un gol mare \u00een g\u00e2ndirea muzeologic\u0103 european\u0103. Suntem, cei mai mul\u0163i dintre noi, conven\u0163ionali \u015fi pla\u0163i. Imagina\u0163ia \u015fi creativitatea sunt p\u0103s\u0103ri rare, care nu se g\u0103sesc \u00een orice ograd\u0103! Atunci c\u00e2nd cineva reu\u015fe\u015fte s\u0103 dea lovitura \u015fi s\u0103 deschid\u0103 un drum nou, ideile sunt preluate rapid, \u00een alte muzee \u015fi, \u00eencet-\u00eencet, se na\u015fte o tendin\u0163\u0103. Evident, asta nu se \u00eent\u00e2mpl\u0103 numai \u00een muzee. \u00cen orice caz, \u00een muzeele europene, c\u00e2\u0163iva ani, dup\u0103 moartea lui Hudson, chiar dac\u0103 au existat, de bun\u0103 seam\u0103, foarte mul\u0163i muzeografi doldora de imagina\u0163ie, \u015fi care au \u015fi reu\u015fit s\u0103 se fac\u0103, relativ, cunoscu\u0163i, \u00een mediul muzeal, ne-a lipsit o personalitate cu farmecul oratoric \u015fi cu puterea de convingere pe care britanicul le-a avut. De c\u00e2\u0163iva ani, un g\u00e2nditor de calibrul lui Hudson \u2013 dar original, f\u0103r\u0103 \u00eendoial\u0103 \u2013 pare a se fi afirmat prin persoana unui spaniol care, de altfel, fusese remarcat \u015fi de fondatorul Forumului Muzeului European: Jorge Wagensberg Lubinski (uzual, folose\u015fte ca nume doar Wagensberg). Muzeografii rom\u00e2ni au avut prilejul s\u0103 \u00eel cunoasc\u0103 \u015fi la Bucure\u015fti, acum doi ani, la \u00eent\u00e2lnirea Re\u0163elei Europene a Muzeelor (NEMO). Pentru cei care nu l-au cunoscut, se cuvine, cred, o scurt\u0103 prezentare. Av\u00e2nd, acum, 66 de ani, Wagensberg \u015fi-a luat doctoratul \u00een fizic\u0103 \u00een 1976 \u015fi este profesor la Universitatea din Barcelona. S-a apropiat de muzeografie din afara domeniului (lucru valabil \u015fi pentru Hudson, \u015fi pentru Bernea \u015fi, cu siguran\u0163\u0103, \u015fi pentru al\u0163i oameni care au refuzat s\u0103 mearg\u0103 pe c\u0103i b\u0103t\u0103torite), fiind numit, \u00een 1991, la conducerea Muzeului de \u015etiin\u0163\u0103 al Funda\u0163iei \u201ela Caixa\u201c, apar\u0163in\u00e2nd marelui concern bancar, cu acela\u015fi nume (da, \u00een alte \u0163\u0103ri, b\u0103ncile private \u00eenfiin\u0163eaz\u0103 funda\u0163ii cultural- \u015ftiin\u0163ifice!). Nefiind, niciodat\u0103, mul\u0163umit cu ceea ce a f\u0103cut, a decis schimbarea din temelii a muzeului, lucru pe care a reu\u015fit s\u0103 \u00eel finalizeze \u00een 2004 c\u00e2nd muzeul a fost redeschis sub numele de CosmoCaixa (un nume mult mai comercial, desigur, dec\u00e2t clasicul \u201emuzeu de \u015ftiin\u0163\u0103\u201c). Poate, pu\u0163in obosit, dup\u0103 un efort istovitor, Jorge a refuzat s\u0103 se bucure, \u00eendelung, de opera pe care o realizase \u015fi s-a retras, \u00een 2005, de la conducerea institu\u0163iei, care a reu\u015fit, un an mai t\u00e2rziu, s\u0103 cucereasc\u0103 Premiul Muzeul European al Anului (cel ob\u0163inut, cu exact 10 ani \u00eenainte, de Muzeul \u0162\u0103ranului Rom\u00e2n). A r\u0103mas director \u015ftiin\u0163ific al Funda\u0163iei p\u00e2n\u0103 \u00een 2014. Acum, este activ \u00een juriul Academiei Europene a Muzeelor, unde am onoarea de a-i fi coleg, de la \u00eenfiin\u0163are. \u00cen tot acest timp a scris un raft de c\u0103r\u0163i \u015fi nenum\u0103rate articole, pe cele mai diverse teme.
\n\u00centr-un articol recent, \u00een care savantul revine la o idee care \u00eel obsedeaz\u0103 de mai mult\u0103 vreme, aceea a \u201emuzeului total\u201c (despre care am mai avut prilejul s\u0103 vorbesc, \u00een paginile acestei reviste), muzeologul catalan a observat c\u0103, \u00een vreme ce primele muzee aveau numai obiecte, muzeele contemporane tind s\u0103 sublimeze bunurile corporale, utiliz\u00e2nd, preponderent, audiovizualul (bunurile imateriale). Ceea ce CosmoCaixa a \u00eencercat, la Barcelona, a fost s\u0103 ofere publicului un muzeu total: unul \u00een care s\u0103 existe un echilibru des\u0103v\u00e2r\u015fit \u00eentre material \u015fi imaterial, \u00eentre obiecte, sunete \u015fi imagini.
\nWagensberg nu explic\u0103 de ce muzeele au trecut, dup\u0103 mai bine de trei secole de dezvoltare, de la realitatea obiectului la realitatea audiovizual\u0103, dar motivele sunt, \u00een opinia mea, destul de clare. Pe de o parte, muzeele s-au confruntat, dintotdeauna, cu criza de spa\u0163iu \u2013 at\u00e2t cel de expunere, c\u00e2t \u015fi cel pentru depozitare. Un monitor pe care ruleaz\u0103, \u00een bucl\u0103, un film de c\u00e2teva minute, \u00een care pot fi v\u0103zute 10 sau 20 de obiecte, \u00eenso\u0163ite de explica\u0163iile aferente \u015fi \u00een acompaniamentul unei muzici adecvate, economise\u015fte spa\u0163iul care ar fi fost necesar pentru expunerea obiectelor \u00een sine. Pe de alt\u0103 parte, imaginile pot suplini lipsa unor obiecte din colec\u0163ii. \u00cen fine \u2013 \u015fi nu este de neglijat nici acest aspect \u2013, fiecare muzeu \u00eencearc\u0103 s\u0103 fie \u201e\u00een trend\u201c, confund\u00e2nd dinamismul \u015fi modernitatea cu electrotehnica. Nu spun, Doamne fere\u015fte, c\u0103 ar fi bine dac\u0103 ar lipsi toate aceste device-uri din muzee! \u00cencerc, doar, s\u0103 explic cum s-a ajuns \u00een situa\u0163ia ca unii muzeografi s\u0103 cread\u0103 c\u0103 po\u0163i s\u0103 faci un muzeu f\u0103r\u0103 nici un obiect. Teoretic, da, se poate. Problema este \u00een ce m\u0103sur\u0103 rezultatul unui asemenea demers mai este ori nu mai este un muzeu!
\nDe altfel, opinia lui Wagensberg este foarte clar\u0103: \u201erealitatea stimuleaz\u0103 mai mult dec\u00e2t oricare dintre reprezent\u0103rile sale, cum ar fi filmele, c\u0103r\u0163ile, machetele, imaginile \u015fi cuvintele\u201c; autorul se refer\u0103, aici, la stimularea procesului cognitiv, care nu poate \u00eencepe f\u0103r\u0103 perceperea acestei realit\u0103\u0163i, pe care o poate oferi muzeul. Este ideal ca obiectele s\u0103 fie \u00eenso\u0163ite de imagini filmate, de explica\u0163ii, de ambian\u0163\u0103 sonor\u0103, dar numai acestea, f\u0103r\u0103 obiecte, nu sunt \u00eendeajuns.
\n\u00cencerc\u00e2nd s\u0103 defineasc\u0103 mai bine muzeul total, savantul catalan ofer\u0103 \u015fi o cheie pentru evaluarea acestuia; \u00een opinia sa, calitatea unui muzeu nu trebuie judecat\u0103 exclusiv sau precump\u0103nitor dup\u0103 num\u0103rul vizitatorilor. Sigur c\u0103, atunci c\u00e2nd un muzeu mediu are c\u00e2\u0163iva vizitatori pe zi, p\u00e2n\u0103 \u00een zece, \u00eenseamn\u0103 c\u0103 ceva nu este \u00een regul\u0103: nu neap\u0103rat expozi\u0163ia este de vin\u0103; poate este doar o problem\u0103 de marketing. Dar simpla prezen\u0163\u0103 cov\u00e2r\u015fitoare a vizitatorilor presupune, automat, calitatea superioar\u0103? R\u0103spunsul fizicianului spaniol este negativ. Important ar fi s\u0103 afl\u0103m ce a reu\u015fit o expozi\u0163ie muzeal\u0103 s\u0103 schimbe \u00een mintea publicului. Este limpede c\u0103 acest lucru nu este u\u015for de aflat, dar exist\u0103 metode sociologice care ne pot ajuta.
\nProiectul la care lucreaz\u0103 acum Jorge Wagensberg este o \u00eencercare de a realiza o expozi\u0163ie de \u015ftiin\u0163\u0103 \u015fi art\u0103, expozi\u0163ie ce ar ambi\u0163iona s\u0103 treac\u0103 de grani\u0163ele tematice artificiale, impuse de g\u00e2ndirea pozitivist\u0103 de acum dou\u0103 secole. \u00cei dau perfect\u0103 dreptate doctorului Wagensberg cu privire la demersul s\u0103u ce ar urma s\u0103 \u00eenl\u0103ture cutumele care ne fac s\u0103 vizit\u0103m \u201emuzee de art\u0103\u201c, \u201emuzee de istorie\u201c, \u201emuzee de \u015ftiin\u0163\u0103\u201c etc.. Am fost \u015fi sunt \u015fi eu tentat de asemenea experimente. Doar c\u0103 atunci c\u00e2nd am v\u0103zut expozi\u0163ii care au \u00eencercat s\u0103 amestece arta cu istoria \u015fi biologia cu etnologia am fost nepl\u0103cut impresionat. Poate c\u0103 am avut ghinion \u015fi poate c\u0103 inventivul Wagensberg va reu\u015fi s\u0103 g\u0103seasc\u0103 re\u0163eta echilibrului perfect \u00eentre genuri! R\u0103m\u00e2ne de v\u0103zut.
\n\u00cenchei cu cele 12 aforisme wagensbergiene (cunoscute, poate, de unii dintre speciali\u015fti, din diverse prezent\u0103ri mai vechi ale creatorului spaniol), cu observa\u0163ia c\u0103 nimic nu poate suplini farmecul indicibil al unei prelegeri \u0163inute de Jorge Wagensberg.
\nA\u015fadar:
\n1. Muzeul este un spa\u0163iu de \u00eent\u00e2lnire, de contact, dedicat furniz\u0103rii de stimuli pentru cunoa\u015ftere, metodelor utilizate pentru a o dob\u00e2ndi \u015fi opiniilor pe care aceasta le dezvolt\u0103.
\n2. Realitatea este constituit\u0103 din obiecte care se a\u015faz\u0103 \u00een spa\u0163iu \u015fi din fenomene care au loc \u00een timp.
\n3. O metafor\u0103 muzeografic\u0103 este o combina\u0163ie \u00eentre obiecte \u015fi fenomene, care este capabil\u0103 s\u0103 fac\u0103 vizibil\u0103 o felie invizibil\u0103 din realitate.
\n4. Realitatea muzeografic\u0103 are mai multe grade: un pe\u015fte \u00eenot\u00e2nd \u00een libertate este mai real dec\u00e2t un pe\u015fte \u00eenot\u00e2nd \u00eentr-un acvariu, care este mai real dec\u00e2t un pe\u015fte fosilizat, care este mult mai real dec\u00e2t o sculptur\u0103 reprezent\u00e2nd un pe\u015fte.
\n5. O copie este 100% real\u0103 … doar \u00een calitate de copie!
\n6. O pies\u0103 de muzeu nu este reductibil\u0103 la nici una dintre reprezent\u0103rile sale.
\n7. Muzeele prezint\u0103 realitatea, \u00een vreme ce oricine \u015fi orice altceva (c\u0103r\u0163i, filme, profesori \u015f.a.m.d.) o reprezint\u0103, doar.
\n8. Limbajul muzeografic combin\u0103 trei clase de cuvinte: obiecte, fenomene \u015fi metafore (cu toate combina\u0163iile care pot fi imaginate, \u00eentre ele).
\n9. Un ecran \u00eenlocuind o felie de realitate reprezint\u0103 acceptarea impoten\u0163ei muzeografice.
\n10. Tehnologia expir\u0103 (validitatea sa este m\u0103surat\u0103 \u00een ani); realitatea nu expir\u0103 (validitatea sa este m\u0103surat\u0103 \u00een milioane de ani).
\n11. Cel mai bun stimul pentru cunoa\u015ftere este contradic\u0163ia \u00eentre ceea ce vede cineva privind realitatea \u015fi \u00een\u0163elegerea pe care o are cineva asupra ei. Un muzeu bun nu evit\u0103 paradoxurile, ci le caut\u0103.
\n12. Limbajul muzeografiei este realizat din stimuli, iar un muzeu bun, ca \u015fi o p\u0103dure valoroas\u0103, are o asemenea bog\u0103\u0163ie de stimuli, \u00eenc\u00e2t fiecare vizitator \u00eel va g\u0103si pe cel care i se potrive\u015fte.
\nPoate c\u0103 unele dintre aceste \u201eziceri\u201c par banale, dar, cu siguran\u0163\u0103, ele sunt rodul unei experien\u0163e unice: aceea de creator de muzee! Defini\u0163ia muzeului, de exemplu, a\u015fa cum este dat\u0103 de acest muzeolog fizician, mi se pare a fi o mare provocare pentru \u00eentregul ICOM \u015fi pentru defini\u0163ia pe care Consiliul, cu \u00eentreaga sa cohort\u0103 de exper\u0163i, a oferit-o pentru muzeu, actualiz\u00e2nd-o, vreme de \u015fapte decenii. Po\u0163i s\u0103 fii sau s\u0103 nu fii de acord cu ea, dar nu \u00eei po\u0163i contesta nici originalitatea, nici viziunea cuprinz\u0103toare. Iar, \u00een ceea ce prive\u015fte clasele de cuvinte ale limbajului muzeografic, cred, de asemenea, c\u0103, \u00een esen\u0163\u0103, oric\u00e2t am \u00eencerca s\u0103 ambal\u0103m expresiile, vom ajunge, p\u00e2n\u0103 la urm\u0103, la acelea\u015fi tipare.
\nFie c\u0103 jovialul Jorge are, fie c\u0103 nu are dreptate, a\u015ftept replica muzeologilor rom\u00e2ni.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
Dispari\u0163ia lui Kenneth Hudson, acum 16 ani, a l\u0103sat un gol mare \u00een g\u00e2ndirea muzeologic\u0103 european\u0103. Suntem, cei mai mul\u0163i dintre noi, conven\u0163ionali \u015fi pla\u0163i. Imagina\u0163ia \u015fi creativitatea sunt p\u0103s\u0103ri rare, care nu se g\u0103sesc \u00een orice ograd\u0103! Atunci c\u00e2nd cineva reu\u015fe\u015fte s\u0103 dea lovitura \u015fi s\u0103 deschid\u0103 un drum nou, ideile sunt preluate rapid,… Cite\u0219te mai mult »O vedet\u0103 european\u0103: Jorge Wagensberg Lubinski<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":3,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"neve_meta_sidebar":"","neve_meta_container":"","neve_meta_enable_content_width":"","neve_meta_content_width":0,"neve_meta_title_alignment":"","neve_meta_author_avatar":"","neve_post_elements_order":"","neve_meta_disable_header":"","neve_meta_disable_footer":"","neve_meta_disable_title":"","jetpack_post_was_ever_published":false,"_jetpack_newsletter_access":"","_jetpack_dont_email_post_to_subs":false,"_jetpack_newsletter_tier_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paywalled_content":false,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":"","jetpack_publicize_message":"","jetpack_publicize_feature_enabled":true,"jetpack_social_post_already_shared":true,"jetpack_social_options":{"image_generator_settings":{"template":"highway","default_image_id":0,"font":"","enabled":false},"version":2}},"categories":[11237],"tags":[15106,13695,15107],"class_list":["post-24452","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-cultura-societate","tag-jorge-wagensberg-lubinski","tag-muzeografie","tag-premiul-muzeul-european-al-anului"],"views":1447,"jetpack_publicize_connections":[],"jetpack_featured_media_url":"","jetpack_sharing_enabled":true,"jetpack-related-posts":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/revistacultura.ro\/nou\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/24452","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/revistacultura.ro\/nou\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/revistacultura.ro\/nou\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistacultura.ro\/nou\/wp-json\/wp\/v2\/users\/3"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistacultura.ro\/nou\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=24452"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/revistacultura.ro\/nou\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/24452\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":24453,"href":"https:\/\/revistacultura.ro\/nou\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/24452\/revisions\/24453"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/revistacultura.ro\/nou\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=24452"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistacultura.ro\/nou\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=24452"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistacultura.ro\/nou\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=24452"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}