{"id":23728,"date":"2015-06-17T20:54:53","date_gmt":"2015-06-17T18:54:53","guid":{"rendered":"http:\/\/revistacultura.ro\/nou\/?p=23728"},"modified":"2015-06-17T21:25:06","modified_gmt":"2015-06-17T19:25:06","slug":"unde-ai-fost-baiete","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/revistacultura.ro\/nou\/unde-ai-fost-baiete\/","title":{"rendered":"\u201eUnde-ai fost, b\u0103iete?\u201c"},"content":{"rendered":"

S-a \u00eencheiat a XXII-a edi\u0163ie a Festivalului Atelier g\u0103zduit de Teatrul \u201eAndrei Mure\u015fanu\u201c din Sf\u00e2ntu Gheorghe. Premiul pentru regie, pentru dramatizare, pentru cea mai bun\u0103 actri\u0163\u0103, ca \u015fi pentru cel mai bun spectacol le-a ob\u0163inut produc\u0163ia Companiei \u201eTompa Mikl\u00f3s\u201c de la Teatrul Na\u0163ional T\u00e2rgu-Mure\u015f, Tihna, dup\u0103 romanul lui Bartis Attila, \u00een regia lui Radu Afrim.
\nC\u00e2t de ad\u00e2nc au r\u0103mas s\u0103pate \u00een noi ororile comunismului? Degradarea moral\u0103 indus\u0103 timp de cincizeci de ani de regimul trecut, miile de duplicit\u0103\u0163i volens sau nolens au a\u015fternut, p\u00e2n\u0103 azi, \u00een setul de valori \u015fi principii prin care ne pozi\u0163ion\u0103m \u00een raport cu lumea, m\u00e2lul indistinct al confuziei. Omniprezenta suspiciune, baricad\u0103 inexpugnabil\u0103 din stratul de ad\u00e2ncime al fiin\u0163ei noastre sociale, acumulat\u0103 \u00een decenii de turn\u0103torie de dragul supravie\u0163uirii, al slug\u0103rniciei sau pur \u015fi simplu al r\u0103ut\u0103\u0163ii, r\u0103m\u00e2ne amprenta l\u0103sat\u0103 de morala comunist\u0103. C\u00e2nd temelor men\u0163ionate li se adaug\u0103 \u015fi personalitatea puternic\u0103, deopotriv\u0103 dominatoare \u015fi fascinant\u0103 a unei mame pline de feminitate, c\u00e2nd romanul lui Bartis Attila colc\u0103ie de substan\u0163\u0103 uman\u0103, exist\u0103 toate premisele pentru un spectacol de valoare. \u015ei chiar a\u015fa a \u015fi ie\u015fit!
\nO mla\u015ftin\u0103 zemoas\u0103, \u00een care se aglomereaz\u0103 tot felul de obiecte, materializare perfect\u0103 a m\u00e2lurilor ce se \u00eenghesuie \u00een fiecare dintre noi, pentru a fi repede \u00eengropate, desparte, \u00een conceptul provocator al scenografului Adrian Damian, miezul scenei de interiorul domestic comunist, cu mobil\u0103 r\u0103p\u0103noas\u0103. Spectacolul se deschide \u015fi se \u00eenchide cu acelea\u015fi coper\u0163i, proiec\u0163iile din cartea fiului devenit scriitor, \u00eenso\u0163ite de lectura din off a textului.
\nComplexul oedipian, rela\u0163ia mam\u0103-fiu, personalitatea acaparant-magnetic\u0103 a mamei asigur\u0103 nucleul tare al romanului. \u00cen jurul lui, realitatea se sudeaz\u0103 \u00een scene de for\u0163\u0103 narativ\u0103, prin multiple planuri revelatorii, adev\u0103rat\u0103 man\u0103 cereasc\u0103 pentru ochiul original al lui Radu Afrim. \u00cen descenden\u0163\u0103 direct\u0103 a spectacolelor sale serioase, ca Plastilina, Inimi cicatrizate, E doar sf\u00e2r\u015fitul lumii, Mai \u00eent\u00e2i te na\u015fti, noua produc\u0163ie \u00eenregistreaz\u0103 o \u00eentreag\u0103 lume. Pu\u0163in din aburul suprarealist al regizorului se p\u0103streaz\u0103 \u00eens\u0103 prin cele c\u00e2teva apari\u0163ii ludic-onirice. Juxtapunerea diferitelor niveluri de realitate arunc\u0103 \u015fi ea o urm\u0103 de \u00eendoial\u0103 asupra coeren\u0163ei universului, a\u015fa cum \u00eei st\u0103 bine oric\u0103rei mont\u0103ri afrimiene. Din care, desigur, nu poate lipsi nici gama de instrumente comice ultrarafinate. Toate acestea, plus calit\u0103\u0163ile excep\u0163ionale ale interpret\u0103rii (minunat\u0103 trup\u0103 are \u201eTompa Mikl\u00f3s\u201c!) plaseaz\u0103 Tihna \u00eentre spectacolele de prim ordin ale regizorului.
\nCe p\u0103rinte \u00ee\u015fi \u00eengroap\u0103, din proprie ini\u0163iativ\u0103, fiica violonist\u0103, fugit\u0103 \u00een str\u0103in\u0103tate, \u201epentru c\u0103 a renegat clasa muncitoare\u201c? Rela\u0163iile comuniste degenereaz\u0103 fiin\u0163a din r\u0103d\u0103cin\u0103, marc\u00e2nd chiar \u015fi maternitatea, c\u0103ci mama \u00ee\u015fi reteaz\u0103 deliberat instinctul de p\u0103rinte. Ca s\u0103 fie pe placul troglodi\u0163ilor de la partid, deciden\u0163i \u00een cariera ei de actri\u0163\u0103, ea anihileaz\u0103, fie \u015fi simbolic, carne din carnea ei. Savuroas\u0103 este scena \u00een care, sub privirile miraculat-comice ale asisten\u0163ilor \u015fi ale fiului, va aglomera \u00een co\u015fciug toate lucrurile fetei emigrate: partituri, poze, de fapt, jum\u0103t\u0103\u0163i de poz\u0103, c\u0103ci partea cealalt\u0103 este revendicat\u0103 de al doilea personaj din imagine, fratele. Necru\u0163\u0103toare cu sine, scuipat\u0103 cu sc\u00e2rb\u0103 de secretarul de partid, fosta Cleopatra poleit\u0103 \u00een aur pe scen\u0103 se va autoizola, p\u00e2n\u0103 la moarte, \u00een b\u00e2rlogul ei. Singurul om cu care mai are contact, unul \u00eentre seduc\u0163ie \u015fi castrare, dac\u0103 nu punem la socoteal\u0103 scrisorile lui mistificate, trimise ca din partea surorii, r\u0103m\u00e2ne fiul scriitor.
\nMama actri\u0163\u0103 \u015fi tat\u0103l turn\u0103tor sau securist, dup\u0103 cum \u00eei va povesti viitoarea editoare-amant\u0103, deopotriv\u0103 amanta tat\u0103lui, plus reziduurile comuniste nu pot dec\u00e2t s\u0103 \u00eempr\u0103\u015ftie dizarmonie \u00een progenitur\u0103. Din copil\u0103ria \u00een preajma vedetei, Andor p\u0103streaz\u0103 \u00een amintire o colec\u0163ie impresionant\u0103 din g\u00e2f\u00e2ielile sexuale ale mamei al\u0103turi de numero\u015fii parteneri. Acuzat\u0103 de fiu c\u0103 ar fi furat iubi\u0163ii propriei fiice, mama porne\u015fte ofensiva: \u201e\u015ei-a tras-o cu cine a vrut \u015fi eu mi-o trag cu cine vreau\u201c. \u201e\u015etiu asta, mam\u0103\u201c, vine r\u0103spunsul cinic-amar al lui Andor. Din balastul depozitat strat cu strat \u00een el, din magma zemoas\u0103 a socialului, a duplicit\u0103\u0163ii, a masc\u0103rii adev\u0103rului cu sistem \u015fi din m\u00e2lurile promiscuit\u0103\u0163ii de familie va lua na\u015ftere scrisul. C\u0103ci, \u00een ambian\u0163a descris\u0103, paliativele nu pot fi dec\u00e2t sexul (cu c\u00e2t mai primitiv, cu at\u00e2t mai disperat), b\u0103utura \u015fi, bine\u00een\u0163eles, literatura. Frenezia sexual\u0103, libidoul insa\u0163iabil, promiscuitatea, aglomerarea de masculi\/ femele at\u00e2t \u00een existen\u0163a mamei, c\u00e2t \u015fi a fiului fericesc \u00een aceea\u015fi m\u0103sur\u0103 \u00een care \u015fi paraziteaz\u0103 via\u0163a sexual\u0103 a celor doi. B\u0103iatul \u00ee\u015fi duce existen\u0163a \u00eentre traiul frugal, cu priz\u0103 slab\u0103 la realitate, un ou pr\u0103jit \u015fi numeroasele partide de sex. \u00cen acest sens, spectacolul pare s\u0103 stabileasc\u0103 un adev\u0103rat record \u00een teatrul rom\u00e2nesc. Cu un rol dificil, \u00eentre cinism \u015fi disperare, relaxare \u015fi violen\u0163\u0103, B\u00e1nyai Kelemen Barna c\u00e2\u015ftig\u0103 publicul prin vitalitate, for\u0163\u0103 scenic\u0103 \u015fi balansul fin \u00eentre prezen\u0163\u0103 \u015fi n\u0103uceal\u0103. Rela\u0163ia cu prostituata la care vrea doar s\u0103 doarm\u0103, comica ei igienizare de dinainte de sex \u015fi mecanica ilar\u0103 a actului, replicile nep\u0103s\u0103tor-amuzante fac ca scena s\u0103 se numere printre cele mai savuroase din \u00eentreg spectacolul. \u00cen rolul femeii pu\u0163in \u00eentr-o dung\u0103, suculenta Nagy Dorottya, \u00eentr-o apari\u0163ie rafinat\u0103, nu e nici pe departe fanto\u015fa din vechea gard\u0103 a personajelor afrimiene. Umbra profesional\u0103 de cochet\u0103rie se amestec\u0103 amuzant cu nep\u0103sarea fa\u0163\u0103 de om, \u00een cazul s\u0103u, fa\u0163\u0103 de client, c\u00e2t\u0103 vreme interesul ei se \u00eendreapt\u0103 mai mult c\u0103tre p\u0103s\u0103ri.
\nDar cu adev\u0103rat revelatorie pentru Andor va fi o alt\u0103 \u00eent\u00e2lnire lubric\u0103, aceea cu editoarea. Jocul sexual al diferitelor roluri pe care, pasionat\u0103 de travestiuri, le performeaz\u0103 \u201epizda culturnic\u0103\u201c (excelent\u0103 Berekm\u00e9ri Katalin \u00een acest periplu al versatilit\u0103\u0163ii, de la pu\u015ftoaic\u0103 la b\u0103tr\u00e2na critic\u0103 aferat\u0103 \u015fi m\u0103cinat\u0103 de tuse), rela\u0163ia cu ea, dominat\u0103 \u00een aceea\u015fi m\u0103sur\u0103 \u015fi de sc\u00e2rb\u0103, \u015fi de ludic, elogiile duplicitar-g\u0103unoase (\u201eAi \u015fansa s\u0103 reformezi limba\u201c) sf\u00e2r\u015fesc prin concluzia care sintetizeaz\u0103 \u00eentregul adev\u0103r al personajului: \u201eTu \u00eencerci s\u0103-\u0163i fie sc\u00e2rb\u0103 de tine, dragul meu. Dar nu-i a\u015fa u\u015for. Mai ai mult de trudit.\u201c Limit\u0103rile, determin\u0103rile, ingerin\u0163a editorului \u00een scris, obliga\u0163iile impuse, corp str\u0103in \u00een fibra intim\u0103 a textului \u00een care ceilal\u0163i se bag\u0103 cu picioarele, dubleaz\u0103, \u00een cazul lui Andor, haloul castrator al mamei. Salvarea, cel pu\u0163in pentru o perioad\u0103, tr\u0103it\u0103 cu frenezie \u015fi disperare, dar \u015fi cu violen\u0163\u0103, vine de la iubita (Kiss Bora) care combin\u0103 m\u00e2ntuire, sex \u015fi pasiune. Dar care va \u00eennebuni, c\u0103ci mama, indiferent de v\u00e2rst\u0103, se pricepe s\u0103 resping\u0103 orice alt\u0103 prezen\u0163\u0103 feminin\u0103. \u201eUnde-ai fost, b\u0103iete?\u201c este laitmotivul spectacolului, \u00eenso\u0163it deopotriv\u0103 de acuze, tandre\u0163uri, umor, seduc\u0163ie, \u015fantaj emo\u0163ional \u015fi vulnerabilitate.
\nCum po\u0163i s\u0103 te prinzi bine de r\u0103d\u0103cinile fiului, s\u0103-l faci captiv prin omenie \u015fi printr-o \u00eentreag\u0103 plas\u0103 de afecte care \u00eei \u00eemprejmuiesc, pas cu pas, libertatea \u015fi dreptul de a decide este demonstra\u0163ia pe care o face pe viu personajul lui F\u00fcl\u00f6p
\nB. Erzs\u00e9bet, actri\u0163\u0103 cu o performan\u0163\u0103 absolut n\u0103ucitoare. De la vedeta sexy, div\u0103 \u00eembr\u0103cat\u0103 \u00een rochie mini neagr\u0103, \u00eentre fake \u015fi declama\u0163ie, cu obiceiuri de scen\u0103 ad\u00e2nc impregnate, p\u00e2n\u0103 la b\u0103tr\u00e2na decrepit\u0103 care uit\u0103 de la m\u00e2n\u0103 p\u00e2n\u0103 la gur\u0103, interpreta va str\u0103bate subtil toate etapele. Prezent\u0103 tot timpul \u00eentr-un col\u0163 al scenei, mama doarme, se \u00eenchin\u0103, \u00ee\u015fi t\u00e2r\u015f\u00e2ie picioarele \u015fi se mi\u015fc\u0103 exact ca un spiridu\u015f b\u0103tr\u00e2n. Iar fa\u0163a senin\u0103 de la sf\u00e2r\u015fit, atunci c\u00e2nd m\u0103n\u00e2nc\u0103, r\u0103m\u00e2ne de neuitat. Moment cu moment, via\u0163a i se stinge din privire, iar trupul \u00eei devine din ce \u00een ce mai \u0163eap\u0103n. Dar instinctele de subjugare a fiului r\u0103m\u00e2n la fel de proaspete \u015fi de puternice ca \u00eentotdeauna.
\nOric\u00e2t de consistent ar fi spectacolul, Radu Afrim este un regizor prea inteligent ca s-o \u0163in\u0103 tot \u00eentr-o tragedie. \u015ei \u00een Tihna lumea lui p\u0103streaz\u0103 b\u0103t\u0103i comice, songuri sau pove\u015fti colaterale, cum este cea cu Perla Balcanilor, \u00een care Biluska Annam\u00e1ria, natural\u0103, cu personalitate scenic\u0103 \u015fi tehnic\u0103 remarcabil\u0103, face o bijuterie de scen\u0103. Fiica plecat\u0103 care se materializeaz\u0103 \u00een chip de cosmonaut, dricarii pu\u015fi pe gaguri, co\u015fciugul \u00een care mama, apoi b\u0103iatul bat cuiele cu toc\u0103torul, c\u00e2ntecele de \u00eenmorm\u00e2ntare transformate exemplar de Afrim, piticul care ia ochii, savuros realizat de Gall\u00f3 Erno cu mijloace minimale, pus la recit\u0103ri \u015fi la dans de tat\u0103l insistent, preotul care se dezbrac\u0103 de sutan\u0103 pentru a se lansa \u00een b\u0103t\u0103i de filme, stropitul de Pa\u015fte, toate a\u015faz\u0103 deasupra spectacolului p\u0103l\u0103ria afrimian\u0103 at\u00e2t de pl\u0103cut\u0103 publicului. Un deliciu suculent, \u00een premier\u0103 de data aceasta, este capul de b\u0103rbat chelios, pas\u0103rea din colivie, care mimeaz\u0103, cu ocheade \u015fi mir\u0103ri c\u00e2t casa, c\u00e2ntecul micu\u0163ei p\u0103s\u0103rici.
\nO singur\u0103 concluzie: bravo!<\/p>\n

\"teatru\"<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

S-a \u00eencheiat a XXII-a edi\u0163ie a Festivalului Atelier g\u0103zduit de Teatrul \u201eAndrei Mure\u015fanu\u201c din Sf\u00e2ntu Gheorghe. Premiul pentru regie, pentru dramatizare, pentru cea mai bun\u0103 actri\u0163\u0103, ca \u015fi pentru cel mai bun spectacol le-a ob\u0163inut produc\u0163ia Companiei \u201eTompa Mikl\u00f3s\u201c de la Teatrul Na\u0163ional T\u00e2rgu-Mure\u015f, Tihna, dup\u0103 romanul lui Bartis Attila, \u00een regia lui Radu Afrim.… Cite\u0219te mai mult »\u201eUnde-ai fost, b\u0103iete?\u201c<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":3,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"neve_meta_sidebar":"","neve_meta_container":"","neve_meta_enable_content_width":"","neve_meta_content_width":0,"neve_meta_title_alignment":"","neve_meta_author_avatar":"","neve_post_elements_order":"","neve_meta_disable_header":"","neve_meta_disable_footer":"","neve_meta_disable_title":"","jetpack_post_was_ever_published":false,"_jetpack_newsletter_access":"","_jetpack_dont_email_post_to_subs":false,"_jetpack_newsletter_tier_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paywalled_content":false,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":"","jetpack_publicize_message":"","jetpack_publicize_feature_enabled":true,"jetpack_social_post_already_shared":true,"jetpack_social_options":{"image_generator_settings":{"template":"highway","default_image_id":0,"font":"","enabled":false},"version":2}},"categories":[11318],"tags":[7919,11822,14561,14562],"class_list":["post-23728","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-cultura-spectacolului","tag-festivalul-atelier","tag-regia-lui-radu-afrim","tag-teatrul-andrei-muresanu-din-sfantu-gheorghe","tag-tihna"],"views":1962,"jetpack_publicize_connections":[],"jetpack_featured_media_url":"","jetpack_sharing_enabled":true,"jetpack-related-posts":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/revistacultura.ro\/nou\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/23728","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/revistacultura.ro\/nou\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/revistacultura.ro\/nou\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistacultura.ro\/nou\/wp-json\/wp\/v2\/users\/3"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistacultura.ro\/nou\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=23728"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/revistacultura.ro\/nou\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/23728\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":23730,"href":"https:\/\/revistacultura.ro\/nou\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/23728\/revisions\/23730"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/revistacultura.ro\/nou\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=23728"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistacultura.ro\/nou\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=23728"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistacultura.ro\/nou\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=23728"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}