{"id":22273,"date":"2015-02-04T20:08:48","date_gmt":"2015-02-04T18:08:48","guid":{"rendered":"http:\/\/revistacultura.ro\/nou\/?p=22273"},"modified":"2015-02-04T20:09:09","modified_gmt":"2015-02-04T18:09:09","slug":"rurale-once-more-with-feeling","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/revistacultura.ro\/nou\/rurale-once-more-with-feeling\/","title":{"rendered":"Rurale: once more with feeling"},"content":{"rendered":"

\u015etefan Ivas, mila schimb\u0103 gustul c\u0103rnii,<\/em> Casa de Editur\u0103 Max Blecher, Bucure\u015fti, 2014, 74 p.<\/strong><\/p><\/blockquote>\n

 <\/p>\n

Faptul c\u0103 Premiul Eminescu (Opera Omnia) a ajuns la Gabriel Chifu a f\u0103cut ca discu\u0163iile despre poezie s\u0103 fie \u00eencadrate de cele etice \u015fi administrative. Pe bun\u0103 dreptate. \u00cens\u0103 marii dezavantaja\u0163i au fost debutan\u0163ii de la Opera Prima (\u015etefan Ivas \u015fi Merlich Saia). Pentru c\u0103 aproape nimeni nu a discutat despre poezia lor sau despre cei care ar fi putut c\u00e2\u015ftiga premiul de debut. Iar acesta era rostul unui important premiu de debut \u00een poezie: s\u0103 produc\u0103 interes pentru literatura debutan\u0163ilor care, ulterior, s\u0103 fie discuta\u0163i. De aceea spun c\u0103 prin recul, volumele lui \u015etefan Ivas sau Merlich Saia au cam pierdut premiul, de fapt.
\nDespre \u015etefan Ivas \u00eens\u0103 ne vorbe\u015fte \u00eentr-una din rubricile Rom\u00e2niei literare Horia G\u00e2rbea. Cum de obicei comentariile lui Horia G\u00e2rbea de la \u201epo\u015fta redac\u0163iei\u201c sunt lipsite de umor (dar \u00eel \u00eencearc\u0103 mereu), textul despre poezia lui Ivas mi se p\u0103rea nedrept (din moment ce regimul argumentativ era \u00eenlocuit cu glume e\u015fuate): \u201eNu \u015ftiu ce culoare au sinapsele neuronale, dar ori le pune\u0163i le treab\u0103, printr-o \u00eencordare constructiv\u0103, ori v\u0103 face\u0163i util \u00een alt domeniu, iar poezia acestui secol se va descurca f\u0103r\u0103 dumneavoastr\u0103\u201c. Pesemne c\u0103 autorul volumului mila schimb\u0103 gustul c\u0103rnii a trimis c\u0103tre publicarea \u00een Rom\u00e2nia literar\u0103 c\u00e2teva poeme care i-au displ\u0103cut lui Horia G\u00e2rbea. Uneori, faptul c\u0103 o carte de poezie \u2013 sau un calup \u2013 displace anumitor comentatori poate fi un avantaj al literaturii. Exact prin faptul c\u0103, la fel cum poezia lui Horia G\u00e2rbea nu face ca \u00eentreaga poezie \u201ea secolului\u201c s\u0103 \u201ese descurce\u201c, nu-i vom cere acest lucru nici poeziei din volumul de debut al lui Ivas.
\nCrochiuri rurale<\/strong>
\nPe coperta a patra a volumului ap\u0103rut la Casa de Editur\u0103 Max Blecher sunt amintite c\u00e2teva posibile referin\u0163e (influen\u0163\u0103 sau pur \u015fi simplu tendin\u0163\u0103 comun\u0103): Anatol Grosu \u015fi Matei Hutopila ca repere pentru motivul poetic rural. La fel cum discu\u0163iile lui Nimigean, Conkan \u015fi Komartin vorbesc despre misiunea tematic\u0103 \u015fi \u00eembin\u0103rile fericite \u00eentre rural \u015fi e\u015fecul general-uman (\u00eembinarea cu o poetic\u0103 a remisiilor). \u00cens\u0103 trebuie spus din capul locului c\u0103, oric\u00e2t de bune ar fi interpret\u0103rile, volumul lui Ivas dezam\u0103ge\u015fte la c\u00e2teva alte capitole: dac\u0103 reu\u015fita de a recupera \u201e\u00eempreun\u0103, at\u00e2t realitatea brut\u0103, c\u00e2t \u015fi un lirism \u00e0 rebours, \u00eens\u0103 tocmai astfel autentic \u015fi conving\u0103tor\u201c (O. Nimigean), dac\u0103 Ivas are \u201ev\u00e2n\u0103 de povestitor, \u00eentr-un stil care mixeaz\u0103 registre diverse, f\u0103r\u0103 s\u0103 epateze sau s\u0103 caute dinadins originalitatea\u201c, ceea ce \u00eei lipse\u015fte lui Ivas este exact capacitatea de a transforma aceste atuuri (care pot r\u0103m\u00e2ne simple alegeri de stil) \u00eentr-o poezie la fel de incisiv\u0103 ca a lui Matei Hutopila (unul dintre marile c\u00e2\u015ftiguri ale volumului Copci era atitudinea) sau \u00eentr-o epopee a satului ca \u00een Epistola lui Anatol Grosu. O a treia posibil\u0103 referin\u0163\u0103 trebuie \u00eens\u0103 ad\u0103ugat\u0103 celorlalte: Ion Buzu. Pentru c\u0103 debutul poetului basarabean (3 ml de konfidor) urm\u0103rea cumva o aceea\u015fi arhitectur\u0103: poezia \u201emuncii agricole\u201c (imaginea satului cu pulsa\u0163ii puternice c\u0103tre epifanie mimat\u0103 a rememor\u0103rii copil\u0103riei) \u015fi trecerea c\u0103tre maturitate (la Buzu corpora\u0163ia \u015fi rutina, la Ivas problemele intimit\u0103\u0163ii \u015fi ale conjugalului, spre atmofera din debutul lui Sociu).
\nAstfel c\u0103, eterogen fiind, ceea ce sare imediat \u00een ochi la o prim\u0103 lectur\u0103 a volumului este alunecarea constant\u0103 c\u0103tre poeme pu\u0163in cam preten\u0163ioase, reduc\u00e2nd manierismul art-nouveau la textualizare: \u201ecu iz acru, \u00een\u0163ep\u0103tor\/ \u00eencerc acela\u015fi sentiment pe care \u00eel are pachetul meu de \u0163ig\u0103ri ieftine l\u00e2ng\u0103 pachetul t\u0103u\/ de virginia slims cu arom\u0103 de trandafiri\/ construiesc replici simple, la obiect\/ credibile, pentru c\u0103 \u00een spatele lor toat\u0103\/ aten\u0163ia mi-e concentrat\u0103 pe porii deschi\u015fi ai\/ obrajilor care a\u015fteapt\u0103\/ valurile de fum \u00eembibate cu respira\u0163ia ta\u201c; \u201eo sculptur\u0103 \u00een lemn a absen\u0163ei\/ afabil ca o u\u015f\u0103 deschis\u0103\u201c; \u201eca \u0163igara acestei dup\u0103-amieze\/ fum\u00e2nd-o deja fumat\u0103 de fapt\/ cu fumul \u00een volute\/ \u00eemb\u0103ls\u0103m\u00e2nd intimitatea\/ de vespasian\u0103 a camerei\/ de c\u0103min goale\/ a\u015ftept\u00e2nd resemnat\/ trecerea \u00een amintire\/ mirungerea clipei ingrate\/ \u00eentru statornicia granitic\u0103\/ a unui exponat de seam\u0103\/ al muzeului \u00een care \u00ee\u0163i\/ prefaci ziua\u201c. Astfel de momente intr\u0103 \u00een plin contrast cu estetica rural\u0103 care ar fi trebuit probabil s\u0103 anun\u0163e specificul \u015fi zona de exploatare a lui Ivas. \u015ei, dincolo de dimensiunea artificioas\u0103 a discursului (\u015fi conven\u0163ionalizat\u0103 p\u00e2n\u0103 la pre\u0163iozitate), apeten\u0163a pentru nuan\u0163\u0103ri poetice desuete duce la o matrio\u015fc\u0103 stilistic\u0103 nepl\u0103cut\u0103: formule nefericite \u00een poeme mai mult dec\u00e2t conven\u0163ionale \u2013 \u201esculptura \u00een lemn a absen\u0163ei\u201c, spartul \u201eco\u015furilor amintirii\u201c, \u201eresemnarea aruncat\u0103\/ \u00een straturi peste\/ fa\u0163a de clovn\/ pictat\u0103 pe bobul de orez\/ al orgoliului\u201c nu doar c\u0103 nu ar mai avea ce c\u0103uta \u00een poezia din mila stric\u0103 gustul c\u0103rnii (este inutil\u0103 o discu\u0163ie despre uzura intrinsec\u0103 a unor asemenea formul\u0103ri), dar fac ca momentele bune \u00een structura eclectic\u0103 a volumului s\u0103 par\u0103 ni\u015fte accidente iner\u0163iale (mimesis) ale tehnicii de crochiuri rurale.
\nC\u00e2t despre c\u00e2\u015ftiguri, la fel ca \u00een cazul basarabeanului Buzu, specificul este dat de construirea unor momente poetice prin intermediul amintirilor de munc\u0103 agricol\u0103. Trezitul diminea\u0163a devreme pentru plecatul cu oile, culesul legumelor etc. Primul poem al volumului este o fixare a cadrului rural \u2013 comuna Leorda: \u201eo variant\u0103 ar fi trenul\/ schimbare la vere\u015fti\/ cu c\u0103ut\u0103tura du\u015fm\u0103noas\u0103 a doamnei de la barul g\u0103rii\/ \u00een\u0103sprit\u0103 de genera\u0163iile de be\u0163ivani scandalagii\/ pe care a trebuit s\u0103-i pun\u0103 la punct\/ altfel prietenoas\u0103 cu c\u0103l\u0103torii\/ d\u00e2nd \u0163ig\u0103ri la bucat\u0103\/ \u015fi-mprumut\u00e2nd f\u0103r\u0103 s\u0103 str\u00e2mbe din nas\/ cheia de la bud\u0103\u201c (de la Ieud la Buh\u0103ie\u015fti \u015fi Filipeni suntem deja obi\u015fnui\u0163i cu trick-ul). \u00cens\u0103 \u00eenc\u0103 din prima parte a volumului (ciclul 3D) ne d\u0103m seama c\u0103 formula lui Ivas este amestecat\u0103 (fie din cauza \u00eemprumut\u0103rii registrelor, fie din cauza lucrului cu mai multe niveluri de atmosfer\u0103 \u015fi de tensiune). Amintind de Khasis (chiar \u015fi \u00een ultimele poeme ale volumului, apari\u0163ia Laurei \u015fi raportarea la ea amintesc de universul pauper \u015fi intens mistificat \u00een care Khasis \u00ee\u015fi prindea personajele), Ivas \u00eencearc\u0103 s\u0103 reconfigureze intern aceste h\u0103r\u0163i rurale. Deseori \u00eens\u0103 o face preponderent ermetic sau inutil codificat, prin tehnici \u015fi expresii supralicitate: \u201ecu restul ne umplem sisific timpul\/ folosindu-ne de ambele m\u00e2ini s\u0103-i d\u0103m gata\/ evit\u00e2nd t\u0103ieturile marginilor \u00eenc\u0103 tari\/ din exerci\u0163iul de rezisten\u0163\u0103 treptat\/ \u00een mecanica \u00eenc\u0103p\u0103\u0163\u00e2n\u0103rii\/ totul prinz\u00e2nd parc\u0103 via\u0163\u0103 din dorin\u0163a\/ de a ni se opune\/ armurile de l\u00e2n\u0103 le fac totu\u015fi\/ contondent\u0103 ap\u0103sarea\u201c.
\nRareori acest discurs analitic (recuperare tehnic\u0103 a realit\u0103\u0163ii) poate produce efectul dorit (cel mai bun exemplu de reu\u015fit\u0103 este poemul Tracklist): \u201enivelul doi de lectur\u0103 a realit\u0103\u0163ii\/ \u00een trepte\/ p\u00e2n\u0103 la \u00abgolirea min\u0163ii de lumea exterioar\u0103\u00bb\/ un ianus bifrons cu ochii din fa\u0163\u0103 \u00eenchi\u015fi\/ urm\u0103rind ritmul\u201c. \u00cens\u0103 faptul c\u0103 discursul autocon\u015ftient \u015fi analiza st\u0103rilor \u015fi a gesturilor m\u0103runte derapeaz\u0103 deseori face ca momentele cele mai bune ale primului ciclu s\u0103 nu poat\u0103 fi poten\u0163ate la adev\u0103rata lor valoare. Spre exemplu, unul din cele mai bune momente ale literaturii neo-ruraliste este prezent \u00een acela\u015fi poem Tracklist: \u201e\u00een chiciura de noiembrie cu nailoanele pe cap\/ aruncam sfecla alunecoas\u0103 \u015fi plin\u0103 de glod \u00een c\u0103ru\u0163\u0103\/ \u015fi plecam acas\u0103\/ de fapt din martie c\u00e2nd puneam cartofii\/ p\u00e2n\u0103 la prima ninsoare din noiembrie c\u00e2nd\/ a\u015fezam strujenii \u00een popuri\/ era ve\u015fnic toamn\u0103\/ doar la mamaia la televizor era var\u0103\/ raiul era pe p\u0103m\u00e2nt, albastrul infinit\u201c.
\n\u00cens\u0103 a doua parte dezam\u0103ge\u015fte constant: literatura intimit\u0103\u0163ii (\u00een afar\u0103 de zonele de rememorare \u015fi ale tablourilor rurale) pare s\u0103 fie pentru \u015etefan Ivas o \u00een\u015firuire de platitudini. Supralicitarea figurilor de stil, chiar \u015fi c\u00e2nd \u00eencearc\u0103 s\u0103 fie ironic\u0103, na\u015fte o poezie lipsit\u0103 de farmecul celorlalte dou\u0103 cicluri. Chiar \u015fi atunci c\u00e2nd \u00eencearc\u0103 s\u0103 ias\u0103 din acest sistem al aplatiz\u0103rilor, al nivel\u0103rii discursului de c\u0103tre text, Ivas nu reu\u015fe\u015fte dec\u00e2t mici demonstra\u0163ii (jocule\u0163e de idei): \u201ecu sentimentul \u0103la\/ testicular\/ al succesului\u201c; \u201eaprob lipsit de entuziasm\/ \u015fterg tricoul cu o c\u00e2rp\u0103\/ la televizor au b\u0103gat reclame\u201c.
\nRevenirea este \u00eens\u0103 una pe m\u0103sur\u0103 \u00een ultimul ciclu, prin poemul f\u0103r\u0103 titlu care con\u0163ine versurile erau cu spatele \u015fi se \u00eendep\u0103rtau (titlul grupajului). Pentru c\u0103 insignifiantul spore\u015fte exponen\u0163ial atmosfera descris\u0103 \u00een deschiderea poemului, iar absurdul cap\u0103t\u0103 carna\u0163ie: \u201eabia acum cred c-am \u00een\u0163eles\/ noi \u2013 atunci c\u00e2nd ne uitam la poze pe calculator\/ nevast\u0103-ta intra \u015fi ie\u015fea din camer\u0103 ca s\u0103 goleasc\u0103 scrumiera\/ sentimentali \u015fi nostalgici dup\u0103 cum eram \u00een liceu:\/ tu olimpic la biologie\/ eu nu <…> la un moment dat am ajuns la o poz\u0103 cu un cuplu\/ pozat cu spatele la camer\u0103 \u015fi cobor\u00e2nd ni\u015fte sc\u0103ri la asfin\u0163it\/ ai tres\u0103rit \u015fi-ai strigat: uite! <…> abia acum cred c\u0103 am \u00een\u0163eles\/ important era c\u0103 erau cu spatele \u015fi c\u0103 se \u00eendep\u0103rtau\u201c.
\nDestul de inegal volumul lui \u015etefan Ivas. Marea lui problem\u0103 este c\u0103 joac\u0103 mai toate pariurile tematice sau stilistice ale ultimului deceniu \u00een acela\u015fi timp (\u015fi la vedere): \u00eentre cotidian (rural sau periurban) \u015fi biografic (p\u00e2n\u0103 la numere de telefon ca inser\u0163ie autenticist\u0103), \u00eentre triumful metaforei \u015fi pastel (ca mic\u0103 demonstra\u0163ie vintage), \u00eentre descrieri concrete ale muncii agricole \u015fi abstractiz\u0103ri \u015fi conceptualiz\u0103ri, poemele din volum pot u\u015for fi desprinse \u015fi recontextualizate. \u00cen plus, vocea din mila schimb\u0103 gustul c\u0103rnii d\u0103 senza\u0163ia c\u0103 nu termin\u0103 \u00eenc\u0103 ce are de spus. Vorba din chapeau: \u015etefan Ivas este \u201eun poet cu mari disponibilit\u0103\u0163i\u201c. \u00cens\u0103 de la Lina Kostenko sau Vania Petkova la Robert Frost e cale lung\u0103. Ivas propune deocamdat\u0103 o poezie u\u015foar\u0103 \u015fi confortabil\u0103.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

\u015etefan Ivas, mila schimb\u0103 gustul c\u0103rnii, Casa de Editur\u0103 Max Blecher, Bucure\u015fti, 2014, 74 p.   Faptul c\u0103 Premiul Eminescu (Opera Omnia) a ajuns la Gabriel Chifu a f\u0103cut ca discu\u0163iile despre poezie s\u0103 fie \u00eencadrate de cele etice \u015fi administrative. Pe bun\u0103 dreptate. \u00cens\u0103 marii dezavantaja\u0163i au fost debutan\u0163ii de la Opera Prima (\u015etefan… Cite\u0219te mai mult »Rurale: once more with feeling<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":3,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"neve_meta_sidebar":"","neve_meta_container":"","neve_meta_enable_content_width":"","neve_meta_content_width":0,"neve_meta_title_alignment":"","neve_meta_author_avatar":"","neve_post_elements_order":"","neve_meta_disable_header":"","neve_meta_disable_footer":"","neve_meta_disable_title":"","jetpack_post_was_ever_published":false,"_jetpack_newsletter_access":"","_jetpack_dont_email_post_to_subs":false,"_jetpack_newsletter_tier_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paywalled_content":false,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":"","jetpack_publicize_message":"","jetpack_publicize_feature_enabled":true,"jetpack_social_post_already_shared":true,"jetpack_social_options":{"image_generator_settings":{"template":"highway","default_image_id":0,"font":"","enabled":false},"version":2}},"categories":[8],"tags":[13395,13394,13323,13393],"class_list":["post-22273","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-cultura-literara","tag-merlich-saia","tag-mila-schimba-gustul-carnii","tag-premiul-eminescu","tag-stefan-ivas"],"views":1662,"jetpack_publicize_connections":[],"jetpack_featured_media_url":"","jetpack_sharing_enabled":true,"jetpack-related-posts":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/revistacultura.ro\/nou\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/22273","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/revistacultura.ro\/nou\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/revistacultura.ro\/nou\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistacultura.ro\/nou\/wp-json\/wp\/v2\/users\/3"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistacultura.ro\/nou\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=22273"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/revistacultura.ro\/nou\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/22273\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/revistacultura.ro\/nou\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=22273"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistacultura.ro\/nou\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=22273"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistacultura.ro\/nou\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=22273"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}