\nLargi fragmente din Macbeth de Verdi au fost programate \u00een prima parte. Preludiul \u015fi Introducerea orchestral\u0103, pagini mar\u0163iale, solemne, au primit prin lectura lui Pappano, prin acordurile ca ni\u015fte lovituri cumplite ale orchestrei \u00een \u201etutti\u201c, extrema gravitate a unui destin anun\u0163\u0103tor de teribile \u00eent\u00e2mpl\u0103ri. Tema trist\u0103 a corzilor parc\u0103 s-a accentuat sub imperiul for\u0163ei cople\u015fitoare. O viziune a contrastelor \u015fi a dramatismului. Dup\u0103 atacurile amenin\u0163\u0103toare ale instrumenti\u015ftilor, \u015foaptele vr\u0103jitoarelor (corul Che faceste, dite su) au sunat \u015fi mai \u00eenfrico\u015f\u0103tor, Pappano expun\u00e2nd \u00eenc\u0103 de la \u00eenceput o concep\u0163ie de profund\u0103 analiz\u0103.
\nDiscurs grandios<\/strong>
\nPentru celebra sopran\u0103 Anna Netrebko, rolul Lady Macbeth reprezint\u0103 \u00eencununarea unei evolu\u0163ii care s-a fundamentat pe cre\u015fterea poten\u0163ialului ei sonor prin \u00eembog\u0103\u0163irea consisten\u0163ei sec\u0163iunii centrale a registrului, prin primirea accesului la notele grave \u201ede piept\u201c, totul suprapus capabilit\u0103\u0163ilor deja existente de preluare a agilit\u0103\u0163ilor acute (s\u0103 nu uit\u0103m c\u0103 \u00een debutul carierei a c\u00e2ntat roluri lirice de coloratur\u0103), c\u0103rora le-a ad\u0103ugat acum atacuri viguroase. A fost posibil\u0103, astfel, abordarea acestui rol de temut al \u201eFach\u201c-ului de coloratur\u0103 dramatic\u0103. Pentru completarea imaginii, trebuie spus c\u0103 artista \u015fi-a conservat, pe \u00eentreg ambitusul, prospe\u0163imea, str\u0103lucirea de sunet, omogenitatea, respira\u0163ia care \u00eei permite lungimi potrivite ale frazelor muzicale, f\u0103r\u0103 probleme, \u00een condi\u0163iile \u00een care p\u0103trunderea ideatic\u0103 este intim conexat\u0103 cu profilul personajului.
\nAceasta este Anna Netrebko \u2013 2014-2015 \u0107, la patruzeci \u015fi trei spre patruzeci \u015fi patru de ani. O dezvoltare de carier\u0103 demn\u0103 de toat\u0103 lauda, cu perspective.
\nLa Roma, totul a fost ilustrat prin dificila arie de intrare a eroinei, Vieni! t\u2019affretta!, urmat\u0103 de cabaletta Or tutti sorgete. Citirea scrisorii (Nel d\u011b della vittoria) s-a f\u0103cut u\u015for teatral \u015fi emfatic, iar recitativul Ambizioso spirto tu sei, Macbetto… a fost accentuat prin inten\u0163ii vocale nu excesiv de t\u0103ioase, dar a c\u0103ror incisivitate a progresat \u015fi a dominat discursul grandios al ariei, odat\u0103 cu a doua adresare Che tardi?, expus\u0103 violent, o prefigurare a spectaculosului final sus\u0163inut prin avalan\u015fele de coloraturi \u00eenalte, prin acutele prelungi \u015fi impresionante, de for\u0163\u0103.
\nCrea\u0163ie \u00eensemnat\u0103\u00a0 \u00a0<\/strong>
\nPentru Corul preg\u0103tit de Ciro Visco \u015fi Orchestra Academiei romane, al doilea cor al vr\u0103jitoarelor, Tre volte miagola…, baletul (cu trei sec\u0163iuni, inclusiv un vals), din primul act, \u015fi corul refugia\u0163ilor sco\u0163ieni Patria oppressa, din cel de-al patrulea, au fost secven\u0163e majore \u00een ilustrarea m\u0103iestriei ansamblurilor, a individualit\u0103\u0163ilor orchestrale, a dirijorului. Rememorez tempii ju\u015fti \u00een conturarea atmosferei, nuan\u0163\u0103rile cori\u015ftilor, abord\u0103rile \u00een moliciuni expresive ale al\u0103murilor, interven\u0163iile flautului \u015fi ale corzilor grave. \u00cenceput amenin\u0163\u0103tor de percu\u0163ie \u015fi al\u0103muri, urmat de corzi transparente \u015fi t\u00e2nguitoare, corul Patria oppressa a dus murmurul vocilor pe t\u0103r\u00e2mul triste\u0163ii extreme, cu alur\u0103 de mar\u015f funebru.
\n\u015ei a venit Marea scen\u0103 a somnambulismului Lady-ei Macbeth, Vegliammo invan due notti, pagin\u0103 din ultimul act ce supune soprana la provoc\u0103ri diferite fa\u0163\u0103 de rest. Prefa\u0163at\u0103 de tema dureroas\u0103 a viorilor, aria Una macchia e qui tuttora a fost interpretat\u0103 \u00eentr-o colorizare variat\u0103 ce a transpus imaginile ireale ale eroinei incon\u015ftiente, prin filaje, diminuendi, \u00eencoronate de faimoasa supra-acut\u0103 final\u0103, Re bemol, \u00een pianissimo, pe fir de voce.
\nAu rostit replici baritonul Vincenzo Serra (Medicul) \u015fi mezzosoprana Cristina Reale (Doamna de companie a Lady-ei Macbeth), arti\u015fti ai corului.
\nSigur, Anna Netrebko nu are nici geniul callasian, nici puterile lui Shirley Verrett, dac\u0103 m\u0103 raportez la dou\u0103 Lady Macbeth referen\u0163iale ale Scalei din Milano. Dar creativitatea cu care \u00eenzestreaz\u0103 \u00een ziua de ast\u0103zi rolul r\u0103m\u00e2ne \u00eensemnat\u0103 \u015fi vizeaz\u0103 performan\u0163a memorabil\u0103.
\nVraja apelor<\/strong>
\nPartea a doua a debutat cu Uvertura Othello, op. 93, de Anton\u00edn Dvor\u00e1k, pies\u0103 orchestral\u0103 mai pu\u0163in cunoscut\u0103, \u00een care s-au reg\u0103sit idei melodice asem\u0103n\u0103toare cu pasaje din opera Rusalka (\u00eendeosebi la traseele cordarilor), ca \u015fi mar\u015furi cu motive inspirate din melosul na\u0163ional ceh, totul subsumat g\u00e2ndurilor shakespeariene de iubire \u015fi gelozie violent\u0103. Uvertura face parte dintr-un triptic intitulat de compozitor Natura, via\u0163a \u015fi dragostea \u015fi care mai cuprinde \u00cen natur\u0103, ca \u015fi mai des c\u00e2ntatul Carnaval.
\nAria Rusalk\u0103i, Mesicku na nebi hlubok\u00e9m, din actul prim al operei omonime de Dvor\u00e1k a fost readus\u0103 \u00een aten\u0163ia publicului, pe parcursul ultimelor decenii, de diva american\u0103 Ren\u00e9e Fleming. De
\natunci, multe soprane lirice \u015fi-au introdus-o \u00een repertoriu, reproduc\u00e2nd un anumit tipar, care a desemnat-o ca adev\u0103rat \u015flag\u0103r. Este Aria lunii, Invoca\u0163ia c\u0103tre lun\u0103, Adora\u0163ia lunii, este \u00eentrebarea pe care eroina o adreseaz\u0103 astrului nop\u0163ii \u00een ajutorul g\u0103sirii iubitului, \u00eencheiat\u0103 cu implora\u0163ia fierbinte de a nu disp\u0103rea \u00een nori, de a nu o l\u0103sa singur\u0103. O muzic\u0103 inspirat\u0103.
\nCeea ce a creat Anna Netrebko \u00een cele c\u00e2teva minute ale ariei a dep\u0103\u015fit orice a\u015fteptare \u015fi a transpus auditoriul \u00eentr-o stare magic\u0103 de visare, de reverie, de contempla\u0163ie, de medita\u0163ie. Ca venit din calmul apelor \u00een care s\u0103l\u0103\u015fluie\u015fte, limpede, catifelat \u015fi seduc\u0103tor, glasul Rusalk\u0103i a \u00eenv\u0103luit totul \u00een vraj\u0103 de la prima rug\u0103. Un pianissimo moale ca aburul de pe lac, cu legato impecabil. Abandonuri delicate au \u00eembr\u0103\u0163i\u015fat frazarea.
\nCea de-a doua rug\u0103 (strofa secund\u0103) a continuat parc\u0103 \u015fi mai inspirator, \u015fi mai subtil, \u015fi mai rafinat. Rusalka a p\u0103rut tem\u0103toare \u00een \u00eendr\u0103zneala de a i se adresa chiar misterioasei Doamne a Nop\u0163ii. Pianissimele au plutit, ca \u015fi linia vocal\u0103, c\u0103tre culmina\u0163ia final\u0103, Si bemol acut \u00een forte, Mesicku nezhasni!, … s\u0103 nu dispari, s\u0103 nu dispari…!
\nAdmirabil\u0103 construc\u0163ie, admirabile efecte r\u0103scolitoare de suflet!
\nCa bis, Anna Netrebko a oferit liedul C\u00e4cilie de Richard Strauss, \u00eentr-o t\u0103lm\u0103cire vibrant\u0103 (\u00een toate accep\u0163iunile cuv\u00e2ntului) ce a implicat un expozeu diferit, cu mult\u0103 deciziune, \u00een concrete\u0163e, al unui poem de dragoste pe versurile lui Heinrich Hart. Arpegiul ascendent acut, finalizat cu Si natural, a \u00eencheiat glorios scurta pagin\u0103. Aplauze nesf\u00e2r\u015fite.
\nSomptuozitate sonor\u0103<\/strong>
\nAntonio Pappano a ales ca ultim\u0103 pies\u0103 din program poemul simfonic Till Eulenspiegel de Richard Strauss, pies\u0103 de rezisten\u0163\u0103 a instrumenti\u015ftilor, \u00een care masivitatea scriiturii, densitatea orchestra\u0163iei, dar \u015fi nevoia sublinierii individualit\u0103\u0163ilor tematice (la corn, clarinet…) i-au oferit posibilitatea etal\u0103rii unei debordante energii, a unor convingeri solide \u00een selectarea \u015fi suprapunerea planurilor, pentru conturarea subtil\u0103 a \u00eent\u00e2mpl\u0103rilor vie\u0163ii eroului popular, p\u00e2n\u0103 la sf\u00e2r\u015fitul tragic pe e\u015fafod. Orchestra a sunat somptuos.
\n\u00cenainte de primul acord al poemului straussian, dirijorul a creat un moment onorant, omagiindu-l pe Vincenzo Camaglia, trompetist – veteran al orchestrei. \u201eAst\u0103zi nu celebr\u0103m numai Cr\u0103ciunul \u015fi pe Anna Netrebko, ci \u015fi cariera de patruzeci \u015fi trei de ani a lui Camaglia\u201c a spus Antonio Pappano, oferindu-i flori \u00een aplauzele publicului \u015fi colegilor. Un gest asupra c\u0103ruia trebuie reflectat, spre luare aminte \u00een context rom\u00e2nesc…<\/p>\n
…cu trei zile \u00eenainte de Cr\u0103ciun, \u00een marea sal\u0103 Santa Cecilia, 2800 de locuri, din complexul Auditorium Parco della Musica al Cet\u0103\u0163ii Eterne. Un concert \u00eenscris \u00een stagiunea simfonic\u0103 a renumitei Accademia Nazionale di Santa Cecilia, desf\u0103\u015furat sub bagheta directorului muzical Sir Antonio Pappano. Surprinz\u0103tor, sala nu a fost plin\u0103, sectoarele de locuri din spatele… Cite\u0219te mai mult »Anna Netrebko, str\u0103lucitoare \u00een concert la Roma…<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":3,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"neve_meta_sidebar":"","neve_meta_container":"","neve_meta_enable_content_width":"","neve_meta_content_width":0,"neve_meta_title_alignment":"","neve_meta_author_avatar":"","neve_post_elements_order":"","neve_meta_disable_header":"","neve_meta_disable_footer":"","neve_meta_disable_title":"","jetpack_post_was_ever_published":false,"_jetpack_newsletter_access":"","_jetpack_dont_email_post_to_subs":false,"_jetpack_newsletter_tier_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paywalled_content":false,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":"","jetpack_publicize_message":"","jetpack_publicize_feature_enabled":true,"jetpack_social_post_already_shared":true,"jetpack_social_options":{"image_generator_settings":{"template":"highway","default_image_id":0,"font":"","enabled":false},"version":2}},"categories":[11319],"tags":[13350,13349,13348,13351],"class_list":["post-22181","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-cultura-sunetelor","tag-accademia-nazionale-di-santa-cecilia","tag-auditorium-parco-della-musica","tag-sala-santa-cecilia","tag-soprana-anna-netrebko"],"views":1900,"jetpack_publicize_connections":[],"jetpack_featured_media_url":"","jetpack_sharing_enabled":true,"jetpack-related-posts":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/revistacultura.ro\/nou\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/22181","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/revistacultura.ro\/nou\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/revistacultura.ro\/nou\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistacultura.ro\/nou\/wp-json\/wp\/v2\/users\/3"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistacultura.ro\/nou\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=22181"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/revistacultura.ro\/nou\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/22181\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/revistacultura.ro\/nou\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=22181"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistacultura.ro\/nou\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=22181"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistacultura.ro\/nou\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=22181"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}![\"Untitled-15\"](\"http:\/\/revistacultura.ro\/nou\/wp-content\/uploads\/2015\/01\/Untitled-15.jpg\")
<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"