{"id":21160,"date":"2014-11-11T12:58:43","date_gmt":"2014-11-11T10:58:43","guid":{"rendered":"http:\/\/revistacultura.ro\/nou\/?p=21160"},"modified":"2014-11-11T12:58:43","modified_gmt":"2014-11-11T10:58:43","slug":"parada-modei-sau-catalin-botezatu-in-don-giovanni-la-craiova","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/revistacultura.ro\/nou\/parada-modei-sau-catalin-botezatu-in-don-giovanni-la-craiova\/","title":{"rendered":"Parada modei sau C\u0103t\u0103lin Botezatu \u00een „Don Giovanni” la Craiova"},"content":{"rendered":"

A fost debutul cunoscutului creator de mod\u0103 ca designer de costume pentru un titlu de oper\u0103. S-a petrecut, recent, la Opera Rom\u00e2n\u0103 Craiova, pentru noua produc\u0163ie cu Don Giovanni de Mozart. Dup\u0103 demersul directoarei Operei Na\u0163ionale Rom\u00e2ne Ia\u015fi, Beatrice Rancea, care a oferit ocazia de a desena costume de oper\u0103 unei alte creatoare de mod\u0103 de top, Doina Levintza, iat\u0103 c\u0103 intrepidul manager al scenei lirice oltene, Antoniu Zamfir, \u015fi-a asumat riscul de a-l invita pe C\u0103t\u0103lin Botezatu. Risc, \u015ftiute fiind unele \u015focante abord\u0103ri ale acestuia. Cu ce rezultate? Vom vedea…
\nMontarea a fost \u00eencredin\u0163at\u0103 bulgarului Plamen Kartaloff, autor al unor mizanscene mai vechi sau mai pu\u0163in vechi la Opera Na\u0163ional\u0103 Bucure\u015fti, Aida \u015fi Bal mascat. Fa\u0163\u0103 de anterioarele produc\u0163ii, preponderent g\u00e2ndite clasic, cred c\u0103 evolu\u0163ia artistic\u0103 a regizorului a cunoscut acum un ascendent \u00een direc\u0163ia unui \u201eRegietheater\u201c modern, cristalizat c\u0103tre stiliz\u0103ri, c\u0103tre intensitatea jocului \u015fi atitudinilor scenice, a rela\u0163ion\u0103rii dinamice \u00eentre personaje, c\u0103tre un contur complex al \u201eoperei operelor\u201c, pornit de la subtitlul de dramma giocoso, la care a adaugat inser\u0163ii u\u015for parodice \u015fi tente erotice destul de accentuate. Mi\u015fcarea s-a desf\u0103\u015furat continuu printr-un labirint ce constituie elementul de baz\u0103 al decorului unic, semnat de R\u0103svan Dr\u0103g\u0103nescu, labirintul \u2013 simbol al meandrelor suflete\u015fti, al tr\u0103irilor diverse \u015fi schimb\u0103toare ale eroilor, al b\u0103nuielilor \u015fi derutelor. Decorul \u00ee\u015fi \u00eendepline\u015fte func\u0163iunea \u201etehnic\u0103\u201c de a oferi spa\u0163iu de desf\u0103\u015furare a ac\u0163iunii, \u00een care luminile \u015fi proiec\u0163iile (Roberto Bujor) au \u00eensemnat un aport consistent \u00een sublinierea diverselor st\u0103ri: ro\u015ful p\u0103catului \u015fi al desfr\u00e2ului, vernilul prospe\u0163imii, albastrul \u00eent\u00e2lnirilor de noapte… Montarea lui Plamen Kartaloff, cu toat\u0103 simplitatea esen\u0163ializat\u0103\u00a0 a decorului (probabil, ieftin), a atras tocmai prin dinamismul platoului.
\n\u201eHaute-couture\u201c la oper\u0103<\/strong>
\nC\u0103t\u0103lin Botezatu? Nu \u015ftiu c\u00e2t a g\u00e2ndit costumele \u00een func\u0163ie de profilul caracterologic al personajelor mozartiene, dar a f\u0103cut ceea ce \u015ftie s\u0103 fac\u0103 mai bine, un design fabulos, cu care ar putea oric\u00e2nd merge la o prezentare interna\u0163ional\u0103 de mod\u0103. S\u0103 explic \u00eentruc\u00e2tva. Ne afl\u0103m \u00eentr-o lume \u00een care singurul costum aparent de epoc\u0103, frumos conceput, este al eroului titular. Suprapunerea peste celelalte, de actualitate, vine \u2013 \u00een mod cert \u2013, din dorin\u0163a de a sublinia universalitatea tramei. Tehnica? O descrie chiar creatorul: \u201e… \u0163es\u0103turi pre\u0163ioase, lucrate hand-made \u015fi accesorizate savant cu elemente de pre\u0163iozitate \u015fi str\u0103lucire aplicate, la r\u00e2ndul lor, manual\u201c. Rezultanta este spectaculoas\u0103, de mare lux, chiar pentru… \u0163\u0103ranii Zerlina \u015fi Masetto (?!?).
\nSe pare c\u0103 au fost desenate \u015fi confec\u0163ionate circa \u015faptezeci de costume pentru c\u00e2nt\u0103re\u0163i, cor \u015fi figura\u0163ie, unii arti\u015fti ap\u0103r\u00e2nd chiar \u00een mai multe toalete. Nu vreau s\u0103 m\u0103 g\u00e2ndesc cam care au fost costurile de produc\u0163ie. \u00cen scena balului de la finele primului act, al\u0103turi de rochiile de sear\u0103, au ap\u0103rut \u015fi manechinele proiectului de fashion \u201eSupermodels by C\u0103t\u0103lin Botezatu\u201c, topless, \u00een \u015forturi, cu picioare interminabile \u015fi botine cu tocuri de 15 cm. Don Giovanni nu putea spera mai mult.
\nF\u0103r\u0103 coafuri extravagante \u015fi machiaj sofisticat, nimic n-ar fi fost complet. O not\u0103 bun\u0103 Ioanei Boicea, a c\u0103rei crea\u0163ie de v\u00e2rf mi s-a p\u0103rut la un personaj mut, statuara camerist\u0103 sexy a Donnei Elvira, pe care Kartaloff \u015fi Botezatu i-au plimbat-o prin fa\u0163\u0103 lui Don Giovanni p\u00e2n\u0103 l-a sedus pe erou.
\nUna peste alta, cred c\u0103 acceptarea \u00een context a design-ului mai mult dec\u00e2t revolu\u0163ionar (pentru oper\u0103) al costumelor se face gra\u0163ie accept\u0103rii acelei noi conven\u0163ii \u2013 pe care o defineam mai demult \u2013, \u00eent\u00e2lnite \u00een binomul muzic\u0103-montare modern\u0103. Eclectismul produc\u0163iei craiovene, cu schematiz\u0103rile de decor, vestimenta\u0163ia alambicat\u0103, scenele surprinz\u0103toare, peste care s-a suprapus jocul actoricesc conving\u0103tor \u015fi variat, a definit un \u201eRegietheater\u201c de bun\u0103 factur\u0103.
\nC\u00e2ntul<\/strong>
\nPentru Daniel Pop, revenirea (dup\u0103 spectacolele de la Opera Na\u0163ional\u0103 Bucure\u015fti) \u00een rolul titular a fost un succes, datorat progresului \u00een interpretarea vocal\u0103 \u015fi maturizarea scenic\u0103, \u00eenregistrat de t\u00e2n\u0103rul bariton. Cu glas bogat, rotund timbrat, amplu (Viva la libert\u0155!), cu agilitate \u015fi accente de sorginte italian\u0103 (c\u00e2teodat\u0103 chiar prea mult exploatate), Daniel Pop a fost un Don Giovanni de efect, captivant, seduc\u0103tor, cu ambitus impresionant de glas (a emis \u00een scena mor\u0163ii chiar \u015fi o not\u0103 de La natural, ce-i drept, nescris\u0103, dar spectaculoas\u0103). Celebra arie Finch\u2019 han dal vino a fost efectiv spumant\u0103, \u015fampanizat\u0103. Studiul stilistic va trebui s\u0103-l preocupe \u00een continuare \u00een sensul \u00eenmuierii unor sunete, a unor fraze, care s\u0103 confere \u2013 spre pild\u0103 \u2013 serenadei Deh, vieni alla finestra poezie \u015fi insinu\u0103ri subtile. Sunt rafin\u0103ri care \u00eel vor duce spre sporirea performan\u0163ei.
\n\u00cen rolul Donna Anna a debutat soprana german\u0103 Letizia Quinn. Pentru bun\u0103 regul\u0103, fiind la prima apari\u0163ie \u00een \u0163ar\u0103, trebuie spus c\u0103 este numele de scen\u0103 al artistei de origine rom\u00e2n\u0103 Leti\u0163ia Vi\u0163elaru, despre care am scris \u00een 2012, dup\u0103 un spectacol cu Don Pasquale pe scena Scalei din Milano, t\u00e2n\u0103ra fiind pe atunci bursier\u0103 a Academiei de Perfec\u0163ionare pentru C\u00e2nt\u0103re\u0163i Lirici, de pe l\u00e2ng\u0103 celebrul teatru. Instruirea \u00een Italia i-a folosit. Derularea frazei, inten\u0163iile, pronun\u0163ia sunt c\u00e2\u015ftiguri evidente. De\u015fi mai pu\u0163in potrivit\u0103 ca vocalitate lirismului lejer al Letiziei Quinn, partitura Donnei Anna a fost t\u0103lm\u0103cit\u0103 \u00een bune condi\u0163iuni, cu deplin\u0103 implicare.
\nTot \u00een debut, soprana Rodica Butu (Donna Elvira) a c\u00e2ntat incisiv, dar unele sunete mai pu\u0163in vibrate, note grave c\u00e2teodat\u0103 detimbrate \u015fi acute u\u015for stridente au influen\u0163at \u00eentregul.
\nZerlina a fost soprana Cristina Grigora\u015f de la Opera Na\u0163ional\u0103 Rom\u00e2n\u0103 Ia\u015fi, ca de obicei dezinvolt\u0103, cu voce limpede \u015fi frazare fluid\u0103, elegant\u0103 \u015fi… \u00eentru totul ademenitoare (aria Vedrai, carino). De la Ia\u015fi a venit \u015fi basul Daniel Mateianu, ca debutant \u00een personajul Leporello, rol pentru care a adus bunele sale rezonan\u0163e ale registrului central, mobilitate vocal\u0103 \u015fi unele punct\u0103ri expresive. \u015ei dac\u0103 unele sunete mai \u201edeschise\u201c au influen\u0163at omogenitatea emisiei vocale, nu r\u0103m\u00e2ne dec\u00e2t ca artistul s\u0103 reflecteze asupra acestui aspect. Nota\u0163ii similare, \u00een sensul construirii unei linii de c\u00e2nt c\u00e2t mai unitare, cursive, sunt destinate \u015fi frumosului glas liric al tenorului Florin Ormeni\u015fan (Don Ottavio).
\n\u00cen fine, alt debutant \u00een rol a fost basul craiovean Drago\u015f Dr\u0103niceanu (Masetto), t\u00e2n\u0103r artist cu timbralitate pl\u0103cut\u0103, a c\u0103rui experien\u0163\u0103, ce va fi dob\u00e2ndit\u0103 pe scen\u0103, \u00eei va spori siguran\u0163a \u015fi st\u0103p\u00e2nirea emo\u0163iilor.
\nPentru interpretarea Comandorului, a fost invitat un bas georgian de excep\u0163ie, Kakhaber Shavidze. Rareori se \u00eent\u00e2lne\u015fte un glas at\u00e2t de \u201enegru\u201c, de t\u0103ios, de cavernos, de egal pe \u00eentregul ambitus, cople\u015fitor prin volum \u015fi autoritatea de sunet inchizitorial. Bine c\u0103 nu s-a recurs la amplificarea electronic\u0103, deseori uzitat\u0103! Al\u0103turi de Daniel Pop, Shavidze a dat un impresionant contur dramatic ultimelor secven\u0163e ale scenei mor\u0163ii lui Don Giovanni.
\nLa final<\/strong>
\n\u00cel consider dator pe dirijorul Gheorghe Stanciu, unicul responsabil\u00a0 muzical al spectacolului, pentru amputarea nepermis\u0103 a partiturii actului secund. Au lipsit ariile Il mio tesoro intanto (Don Ottavio), Mi trad\u011b quell\u2019alma ingrata (Donna Elvira) \u015fi sextetul final Questo \u010d il fin di chi fa mal. Nici m\u0103car invocarea versiunilor \u201ePraga\u201c sau \u201eViena\u201c nu se poate face, diferen\u0163ele fiind altele, a\u015fa \u00eenc\u00e2t s-a n\u0103scut… versiunea \u201eCraiova\u201c. \u00cen rest, experien\u0163a \u015fefului de orchestr\u0103 s-a sim\u0163it peste tot \u00een derularea sigur\u0103 a discursului sonor, \u00een solu\u0163ionarea rapid\u0103 a decalajelor dintre instrumenti\u015fti \u015fi platou (Zerlina, Donna Elvira), \u00een uniformizarea c\u00e2ntului corului (preg\u0103tit de Bogdan Botezatu), pe alocuri, neglijent. Tempii au fost corec\u0163i \u015fi bine asocia\u0163i dramaturgiei.
\nNoul Don Giovanni de la Opera Rom\u00e2n\u0103 din ora\u015ful B\u0103niei trebuie v\u0103zut. La al doilea spectacol numai concuren\u0163a cu meciul de fotbal Rom\u00e2nia-Ungaria a f\u0103cut ca sala s\u0103 nu fie plin\u0103-ochi, a\u015fa cum a fost \u2013 se pare \u2013 la premier\u0103. Dar, printre cei prezen\u0163i, am remarcat mul\u0163i tineri, ceea ce \u00eenseamn\u0103 c\u0103 eforturile directorului Zamfir nu sunt \u00een zadar.<\/p>\n

\"Untitled-2\"<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

A fost debutul cunoscutului creator de mod\u0103 ca designer de costume pentru un titlu de oper\u0103. S-a petrecut, recent, la Opera Rom\u00e2n\u0103 Craiova, pentru noua produc\u0163ie cu Don Giovanni de Mozart. Dup\u0103 demersul directoarei Operei Na\u0163ionale Rom\u00e2ne Ia\u015fi, Beatrice Rancea, care a oferit ocazia de a desena costume de oper\u0103 unei alte creatoare de mod\u0103… Cite\u0219te mai mult »Parada modei sau C\u0103t\u0103lin Botezatu \u00een „Don Giovanni” la Craiova<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":3,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"neve_meta_sidebar":"","neve_meta_container":"","neve_meta_enable_content_width":"","neve_meta_content_width":0,"neve_meta_title_alignment":"","neve_meta_author_avatar":"","neve_post_elements_order":"","neve_meta_disable_header":"","neve_meta_disable_footer":"","neve_meta_disable_title":"","jetpack_post_was_ever_published":false,"_jetpack_newsletter_access":"","_jetpack_dont_email_post_to_subs":false,"_jetpack_newsletter_tier_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paywalled_content":false,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":"","jetpack_publicize_message":"","jetpack_publicize_feature_enabled":true,"jetpack_social_post_already_shared":true,"jetpack_social_options":{"image_generator_settings":{"template":"highway","default_image_id":0,"font":"","enabled":false},"version":2}},"categories":[11319],"tags":[12711,12714,12712,12713],"class_list":["post-21160","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-cultura-sunetelor","tag-catalin-botezatu-opera","tag-costume-de-catalin-botezatu","tag-don-giovani","tag-teatrul-craiova"],"views":1148,"jetpack_publicize_connections":[],"jetpack_featured_media_url":"","jetpack_sharing_enabled":true,"jetpack-related-posts":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/revistacultura.ro\/nou\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/21160","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/revistacultura.ro\/nou\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/revistacultura.ro\/nou\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistacultura.ro\/nou\/wp-json\/wp\/v2\/users\/3"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistacultura.ro\/nou\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=21160"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/revistacultura.ro\/nou\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/21160\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/revistacultura.ro\/nou\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=21160"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistacultura.ro\/nou\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=21160"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistacultura.ro\/nou\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=21160"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}