{"id":21151,"date":"2014-11-11T13:11:03","date_gmt":"2014-11-11T11:11:03","guid":{"rendered":"http:\/\/revistacultura.ro\/nou\/?p=21151"},"modified":"2014-11-11T13:12:57","modified_gmt":"2014-11-11T11:12:57","slug":"o-cutie-intr-o-cutie-intr-o-alta-cutie","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/revistacultura.ro\/nou\/o-cutie-intr-o-cutie-intr-o-alta-cutie\/","title":{"rendered":"O cutie \u00eentr-o cutie, \u00eentr-o alt\u0103 cutie…"},"content":{"rendered":"

\u00cen cadrul edi\u0163iei a doua din FEST(in) pe Bulevard, organizat de \u201eNottara\u201c, teatrul gazd\u0103 a propus produc\u0163ia Noul locatar de Eugen Ionescu, \u00een regia lui Tompa G\u00e1bor, o reluare a vechiului s\u0103u succes de la Newcastle, Marea Britanie. \u015ei \u00een spectacolul bucure\u015ftean, protagonistul r\u0103m\u00e2ne acela\u015fi, spaniolul Francisco Alfons\u00edn, ca \u015fi semnatarul scenografiei, Helmut St\u00fcrmer. Acesta creeaz\u0103 un decor elegant, cenu\u015fiu, cu pere\u0163i cu iriz\u0103ri argintii, \u00eentr-o nuan\u0163\u0103 neutr\u0103, care aneantizeaz\u0103 culorile existen\u0163ei. Nuan\u0163a se va reg\u0103si \u015fi \u00een masca \u00een care sunt vopsite fe\u0163ele hamalilor, dar \u015fi a personajului principal. \u00cen unitatea cromatic\u0103 a universului gri-argintiu impus\u0103 de scenograf, culorile momentelor tr\u0103ite \u00een priz\u0103 direct\u0103 se estompeaz\u0103 pentru a deveni egale, paloare trecut\u0103 a evenimentelor \u015fi \u00eent\u00e2mpl\u0103rilor din care a fost compus\u0103 existen\u0163a. E nuan\u0163a duratei, a unui continuum temporal pe care doar obiectele r\u0103s\u0103rite din memoria afectiv\u0103 (c\u0103lu\u0163i, trenule\u0163ul copil\u0103riei etc.), o personalizeaz\u0103. Un depozit la nivelul speciei care \u00eensumeaz\u0103 existen\u0163e individuale, ca \u015fi epoci \u00eentregi, toate \u00eenv\u00e2rtindu-se \u00eentr-o singur\u0103 direc\u0163ie: extinc\u0163ia.<\/strong> <\/em>
\n\u00cen viziunea lui Tompa G\u00e1bor, Noul locatar reface un algoritm permanent: existen\u0163\u0103 goal\u0103 la \u00eenceput \u2013 exact cum e camera \u00een care se mut\u0103 personajul principal \u2013, plin\u0103 de a\u015ftept\u0103ri \u015fi de suspans, demn\u0103 de investigat cu lupa; \u00eenglodat\u0103 de experien\u0163e la sf\u00e2r\u015fit, acumulare de \u00eent\u00e2mpl\u0103ri \u015fi de obiecte care se rotesc indistinct, cu acuitatea, deopotriv\u0103 cea a micilor momente personale \u015fi a marilor epoci, \u015ftears\u0103 de consumarea \u00een timp. Noul locatar este spectacolul memoriei care se estompeaz\u0103, a duratei care faneaz\u0103 via\u0163a. Tempoul e lung, ritmurile lente, lipsite de incandescen\u0163a viului, c\u0103ci la sf\u00e2r\u015fit frenezia momentelor \u015fi a imediatului s-a transformat \u00een amintiri-m\u0103rturii, \u00een obiecte care inund\u0103 individul \u015fi specia, depozite lipsite de via\u0163\u0103 ale perioadelor trecute. La final, scena se va umple p\u00e2n\u0103 la sufocare de instrumente, \u201eprobe\u201c ale ritmurilor trecute. Obiectele n\u0103v\u0103lesc \u00een camer\u0103 dintr-un depozit personal \u015fi cultural, m\u0103rturii ale parcursului speciei, dep\u0103\u015fite, av\u00e2nd acum doar valoare emo\u0163ional\u0103. Toate \u00eel vor \u00eenchide pe noul locatar \u00een cutia cu form\u0103 \u015fi durat\u0103 fix\u0103 a existen\u0163ei lui efemere.
\n\u00cen excelentul interviu, …trecerea noastr\u0103, ultima noastr\u0103 mutare, acordat Crengu\u0163ei Manea \u00een num\u0103rul 6 din spetembrie 2014 al Caietelor Teatrului \u201eNottara\u201c, Tompa G\u00e1bor subliniaz\u0103: \u201e\u00cenc\u0103 de la primele discu\u0163ii cu Helmut St\u00fcrmer am stabilit c\u0103 Noul locatar \u00eenseamn\u0103 nu numai o schimbare de domiciliu a unui personaj, ci \u015fi o mutare a noastr\u0103 dintr-o lume \u00een alta: trecerea noastr\u0103, ultima noastr\u0103 mutare, \u00een care obiectele care ne \u00eenconjoar\u0103 sunt, de fapt, amintirile care ne r\u0103m\u00e2n la sf\u00e2r\u015fitul drumului pe care l-am parcurs \u00een aceast\u0103 lume. Mi-am dat seama c\u0103 obiectele au o semnifica\u0163ie personal\u0103, dar ele reflect\u0103 \u015fi condi\u0163ia intelectualului \u00een lume. (…) Anumite acte de cultur\u0103, cum ar fi cititul, nu mai sunt la mod\u0103. \u00cen epoca digitaliz\u0103rii vie\u0163ii, s-a creat o pr\u0103pastie foarte mare \u015fi \u00een comunicare, dar \u015fi \u00een aprofundarea unor mesaje \u015fi forme culturale. Oamenii primesc informa\u0163ii \u00eentr-un timp extrem de scurt, dar ele sunt superficiale. \u015ei le este suficient.\u201c
\n\u00cen aceast\u0103 epoc\u0103, regizorul nu se sfie\u015fte s\u0103 aduc\u0103 pe scen\u0103, cu umor, tablourile \u201estr\u0103mo\u015filor\u201c Beckett, Don Quijote \u015fi Sancho Panza, Eugen Ionescu \u015fi s\u0103-\u015fi structureze ritmul scenelor dup\u0103 fragmente muzicale r\u0103mase \u00een memoria lumii.
\nZgomotul nociv al lumii<\/strong>
\nDar toate au \u00een spate un parcurs \u00eenceput cu suspans, cu scena goal\u0103, populat\u0103 doar de zgomotul subtil al str\u0103zii. \u00cen lunga secven\u0163\u0103 non-verbal\u0103 de la debut, cineva arunc\u0103 o leg\u0103tur\u0103 de chei pe fereastr\u0103, urmate, la scurt timp, de o femeie \u00eembr\u0103cat\u0103 \u00een rochie neagr\u0103 cu buline albe. Femeia, parte a zgomotului de fond al existen\u0163ei, fredoneaz\u0103 p\u00e2n\u0103 la apari\u0163ia Noului locatar, un tip cu balon, p\u0103l\u0103rie, instrument muzical \u015fi accent str\u0103in (marc\u0103 a discomfortului adapt\u0103rii la lume), \u00een toate limbile pe care le vorbe\u015fte: englez\u0103, francez\u0103, rom\u00e2n\u0103. El este centrul, perspectiva interioar\u0103 \u00een jurul c\u0103reia se organizeaz\u0103 lucrurile, pe c\u00e2nd ea, Port\u0103reasa, suma larmei agresive a interconexiunilor umane. \u00cen expresiva interpretare a Adei Navrot, femeia vorbe\u015fte repede, dovedindu-se, f\u0103r\u0103 excep\u0163ie, invaziv\u0103 \u015fi hiperactiv\u0103. Coliziunea \u00eentre nociva g\u0103l\u0103gie a lumii \u015fi universul interior pe care Noul locatar se str\u0103duie\u015fte s\u0103 \u015fi-l apere cu str\u0103\u015fnicie, cer\u00e2ndu-i s\u0103 \u00eenchid\u0103 fereastra, va r\u0103m\u00e2ne pregnant\u0103, indiferent de perioada din parcursul personal. Regizorul accentueaz\u0103 contrastul, c\u0103ci el tace, pe c\u00e2nd ea turuie \u00eencontinuu, \u0163ip\u0103, amenin\u0163\u0103, mai ales c\u00e2nd el \u00eei respinge serviciile. Chiar \u015fi dup\u0103 dispari\u0163ia femeii de pe scen\u0103, c\u00e2nd fereastra se va deschide, \u00een video, va ap\u0103rea din nou, f\u0103r\u0103 sonor, prim-planul Port\u0103resei vorbind mult \u015fi agitat. Invaziunea \u00een universul interior nu are limite.
\nCircul \u015fi eternitatea<\/strong>
\n\u00cen genul s\u0103u preferat, teatrul absurdului, Tompa G\u00e1bor nu renun\u0163\u0103 la unul dintre instrumentele sale preferate: circul. \u00cen Noul locatar, mi\u015fc\u0103rile, situa\u0163iile, rela\u0163iile preluate din recuzita acestuia \u00eemplinesc armonia sensurilor. De la scenele simple, ca aceea \u00een care personajul principal aprinde lumina, iar Port\u0103reasa o stinge, semn al aceleia\u015fi coliziuni \u00eentre eu \u015fi lume, p\u00e2n\u0103 la mi\u015fc\u0103rile hamalilor care car\u0103, cu eforturi exagerate, o ulcic\u0103, semn al suitei de poticneli presupuse de orice existen\u0163\u0103, circul \u00eei ofer\u0103 regizorului o larg\u0103 panoplie de mijloace, mai cu seam\u0103 \u00een numeroasele scene non-verbale, unde cuvintele sunt suplinite de mimic\u0103. \u00cendep\u0103rtarea de pregnan\u0163a momentelor individuale, dilatarea perspectivei temporale pentru a accede la un mecanism general, inevitabil absurd la Ionescu, sunt recognoscibile \u00een pa\u015fii fic\u015fi ai hamalilor. \u00cen\u0163epeni\u0163i \u00een cercul rigid al stereotipurilor, ei vor relua la infinit acelea\u015fi mi\u015fc\u0103ri.
\n\u00cen fresca absurdului, Noul locatar face \u015fi el pa\u015fi largi, de circ, \u015fi o sum\u0103 de gesturi la limita maniacalului. Studiaz\u0103 pere\u0163ii cu lupa, \u00een plin derizoriu al momentului, e atent la unghiul \u00een care sunt a\u015fezate obiectele \u015fi \u00eei tot pune pe cei doi hamali s\u0103 le mute. Dar nu aici \u015fi acum este tema spectacolului, ci raportul cu dimensiunea temporal\u0103 larg\u0103, dup\u0103 cum o dovede\u015fte mersul ca pe s\u00e2rm\u0103, \u00een ritm de tic-tac, al celor doi hamali, c\u00e2nd car\u0103 pendulele. De altfel, contrastul dintre cele dou\u0103 perspective, imediatul viu \u015fi infinitul impasibil, se reg\u0103se\u015fte \u015fi \u00een conceperea celor dou\u0103 personaje: \u00een timp ce hamalul lui Gabriel R\u0103u\u0163\u0103 este adorabil, vesel, uman \u015fi juc\u0103u\u015f, cel al lui Ion Grosu \u00ee\u015fi va p\u0103stra o morg\u0103 egal\u0103, neclintit\u0103.
\nCircul \u00eei ofer\u0103 lui Tompa G\u00e1bor recuzita cu ajutorul c\u0103reia reface traseul de la parcursul individual, \u00eenso\u0163it de emo\u0163ii \u015fi ata\u015famente, cu Noul locatar care \u00ee\u015fi va deschide cutia cu instrumentul, pentru a g\u0103si \u00eenc\u0103 una \u015fi \u00eenc\u0103 una \u2013 diferite straturi apuse ale existen\u0163ei \u2013, la aglomera\u0163ia de instrumente care sufoc\u0103 scena \u015fi memoria contemporanilor. C\u0103ci, dup\u0103 m\u0103rturia personajelor, obiectele vor umple \u00eentregul ambient: casa, sc\u0103rile, ora\u015ful, subteranele. \u015ei tot prin mijloacele juc\u0103u\u015fe ale circului, \u00een schimbul tipic de p\u0103l\u0103rii dintre cele trei personaje, va fi redat\u0103, la final, pe fundalul \u00eentrerupt al unui monolog din Via\u0163a e vis, \u015fi aneantizarea particularit\u0103\u0163ilor \u00een anvergura duratei care transcende momentele individuale, egaliz\u00e2nd totul.
\nDiferit de spectacolele de azi, cele ale dramaturgiei imediatului, Noul locatar de la \u201eNottara\u201c propune \u00eentoarcerea la o estetic\u0103 clasic\u0103, de pe vremea c\u00e2nd opera de art\u0103 avea priz\u0103 la sens, iar teatrul se afla \u00een c\u0103utarea semnifica\u0163iilor ad\u00e2nci. Era acea vreme c\u00e2nd metaforele teatrului invitau la dezlegarea unui pl\u0103cut rebus intelectual.<\/p>\n

foto: Mihaela Marin<\/p>\n

 <\/p>\n

\"5\"<\/a><\/p>\n

\"12\"<\/a><\/p>\n

\"Nottara-Noul-locatar\"<\/a><\/p>\n

 <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

\u00cen cadrul edi\u0163iei a doua din FEST(in) pe Bulevard, organizat de \u201eNottara\u201c, teatrul gazd\u0103 a propus produc\u0163ia Noul locatar de Eugen Ionescu, \u00een regia lui Tompa G\u00e1bor, o reluare a vechiului s\u0103u succes de la Newcastle, Marea Britanie. \u015ei \u00een spectacolul bucure\u015ftean, protagonistul r\u0103m\u00e2ne acela\u015fi, spaniolul Francisco Alfons\u00edn, ca \u015fi semnatarul scenografiei, Helmut St\u00fcrmer. Acesta… Cite\u0219te mai mult »O cutie \u00eentr-o cutie, \u00eentr-o alt\u0103 cutie…<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":3,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"neve_meta_sidebar":"","neve_meta_container":"","neve_meta_enable_content_width":"","neve_meta_content_width":0,"neve_meta_title_alignment":"","neve_meta_author_avatar":"","neve_post_elements_order":"","neve_meta_disable_header":"","neve_meta_disable_footer":"","neve_meta_disable_title":"","jetpack_post_was_ever_published":false,"_jetpack_newsletter_access":"","_jetpack_dont_email_post_to_subs":false,"_jetpack_newsletter_tier_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paywalled_content":false,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":"","jetpack_publicize_message":"","jetpack_publicize_feature_enabled":true,"jetpack_social_post_already_shared":true,"jetpack_social_options":{"image_generator_settings":{"template":"highway","default_image_id":0,"font":"","enabled":false},"version":2}},"categories":[11318],"tags":[12706,12709,12707,12708],"class_list":["post-21151","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-cultura-spectacolului","tag-nottara","tag-festin-pe-bulevard","tag-noul-locatar","tag-tompa-gabor"],"views":1214,"jetpack_publicize_connections":[],"jetpack_featured_media_url":"","jetpack_sharing_enabled":true,"jetpack-related-posts":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/revistacultura.ro\/nou\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/21151","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/revistacultura.ro\/nou\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/revistacultura.ro\/nou\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistacultura.ro\/nou\/wp-json\/wp\/v2\/users\/3"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistacultura.ro\/nou\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=21151"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/revistacultura.ro\/nou\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/21151\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/revistacultura.ro\/nou\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=21151"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistacultura.ro\/nou\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=21151"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistacultura.ro\/nou\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=21151"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}