{"id":19710,"date":"2014-06-19T11:43:32","date_gmt":"2014-06-19T09:43:32","guid":{"rendered":"http:\/\/revistacultura.ro\/nou\/?p=19710"},"modified":"2014-06-19T11:43:32","modified_gmt":"2014-06-19T09:43:32","slug":"flori-iubire-singuratate","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/revistacultura.ro\/nou\/flori-iubire-singuratate\/","title":{"rendered":"Flori, iubire, singur\u0103tate"},"content":{"rendered":"

Sawako Ariyoshi, Parfum de curtezan\u0103, traducere \u015fi note de Angela Hondru, Editura Humanitas Fiction, Bucure\u015fti, 2013<\/strong><\/p><\/blockquote>\n

 <\/p>\n

Cititorul de romane contemporane, deja obi\u015fnuit cu mai mult sau mai pu\u0163in clasicele relat\u0103ri din literatura occidental\u0103 ale rela\u0163iilor tensionate dintre p\u0103rin\u0163i \u015fi copii, puse adesea pe seama diferen\u0163ei (pr\u0103pastiei?) dintre genera\u0163ii, nu ar trebui s\u0103 fie (prea) \u015focat de povestea vie\u0163ii a dou\u0103 femei, mam\u0103 \u015fi fiic\u0103, av\u00e2nd mai mereu opinii diferite cu privire la momentele\/ elementele esen\u0163iale ale existen\u0163ei. Dar cum ar fi dac\u0103 mama \u00eens\u0103\u015fi ar fi v\u00e2ndut-o ca ghei\u015f\u0103, pe c\u00e2nd abia \u00eemplinise zece ani, pe fiica sa, la care, \u00eens\u0103, va (re)veni de fiecare dat\u0103 c\u00e2nd se va afla \u00een dificultate pentru a-i cere sprijinul \u015fi mai ales ajutorul financiar? Situa\u0163ia aceasta, \u015focant\u0103, f\u0103r\u0103 \u00eendoial\u0103, chiar \u015fi pentru gusturile celor mai pu\u0163in conformi\u015fti \u00eentr-ale literaturii (\u015fi nu numai!) reprezint\u0103 nucleul generativ al romanului Parfum de curtezan\u0103 (1963) al scriitoarei nipone Sawako Ariyoshi (ap\u0103rut \u00een limba rom\u00e2n\u0103 \u00een excelenta traducere a Angelei Hondru).
\n\u201eLumea florilor \u015fi s\u0103lciilor\u201c<\/strong>
\nScriitoarea construie\u015fte, pornind de la aceste date, unul dintre cele mai reu\u015fite romane ale sale, un text \u00een care aten\u0163ia cititorului este mereu \u00eemp\u0103r\u0163it\u0103 \u00eentre cele dou\u0103 protagoniste. Iar dac\u0103 mama, Ikuyo, convinge \u2013 fascineaz\u0103, de-a dreptul \u2013 prin frumuse\u0163e, dar \u015focheaz\u0103 prin nep\u0103sare \u015fi prin pragmatismul cu adev\u0103rat neobi\u015fnuit \u00eentr-o Japonie care \u00eenc\u0103 se supunea normelor unei societ\u0103\u0163i tradi\u0163ional-patriarhale (ac\u0163iunea c\u0103r\u0163ii acoper\u0103, \u00een linii mari, prima jum\u0103tate a secolului al XX-lea, iar Ikuyo nu ezit\u0103, dup\u0103 ce-\u015fi \u00eenstr\u0103inase fiica, s\u0103-\u015fi p\u0103r\u0103seasc\u0103 so\u0163ul incapabil s\u0103-i asigure luxul la care visa, pentru a deveni curtezan\u0103), Tomoko, fiica, chiar dac\u0103 nu at\u00e2t de \u00eenzestrat\u0103 fizic, cucere\u015fte printr-o frumuse\u0163e spiritual\u0103 impresionant\u0103 \u015fi o t\u0103rie de caracter extrem de rare \u00een lumea \u201eflorilor \u015fi s\u0103lciilor\u201c, adic\u0103 \u00een universul dominat de reguli extrem de rigide al caselor de ghei\u015fe.
\nParfum de curtezan\u0103 e o carte nostalgic\u0103 \u015fi liric\u0103, dar \u015fi o crea\u0163ie modern\u0103, cu accentuate note sociale, \u00eencerc\u00e2nd \u2013 \u015fi reu\u015find \u2013 s\u0103 spun\u0103 c\u00e2teva dintre adev\u0103rurile dure ale vie\u0163ii de ghei\u015f\u0103. C\u0103ci, abia intrat\u0103 \u00een aceast\u0103 lume, primind numele Bujorel \u015fi beneficiind de protec\u0163ia influentului \u015fi generosului conte K\u00f4nami, Tomoko, mereu atent\u0103 s\u0103 nu gre\u015feasc\u0103, s\u0103 se impun\u0103, s\u0103 se \u00eendep\u0103rteze de povara trecutului (\u015fi mai ales a prezentului!) mamei sale, e surprins\u0103 cu garda jos de apari\u0163ia unui b\u0103rbat \u015fi astfel \u00eencalc\u0103 cea mai important\u0103 regul\u0103 din codul nescris al ghei\u015felor: se \u00eendr\u0103goste\u015fte de frumosul \u015fi inteligentul Fumitake Ezaki, iar iubirea o va face vulnerabil\u0103, provoc\u00e2ndu-i mari suferin\u0163e.
\nDincolo, \u00eens\u0103, de linia strict\u0103 a subiectului, romanul lui Ariyoshi nu e nicidecum o dulce (ori palpitant\u0103) poveste de dragoste plasat\u0103 \u00een Japonia \u00eenceputului de secol XX. Desigur, pasiunea exist\u0103, dar scriitoarea \u015ftie cum s\u0103 abordeze, \u00een acea lume a por\u0163ilor \u00eenchise, \u015fi problema sexului, care devine, nu \u00een pu\u0163ine momente, moneda de schimb cu ajutorul c\u0103reia se pot ob\u0163ine multe: avantaje materiale, influen\u0163\u0103, siguran\u0163a zilei de m\u00e2ine. Iar ghei\u015fele, curtezanele ori simplele prostituate \u015ftiu asta mai bine dec\u00e2t oricine. De aici rivalit\u0103\u0163ile dintre ele \u2013 \u015fi tot de aici permanenta stare de competi\u0163ie (\u015fi, adesea, de suspiciune) ce domne\u015fte \u00een universul lor ferecat. \u00cen plus, discrepan\u0163a dintre aparen\u0163\u0103 \u015fi esen\u0163\u0103 domin\u0103 textul \u2013 \u015fi, implicit, aceast\u0103 lume: p\u00e2n\u0103 \u015fi sentimentul care p\u0103rea la \u00eenceput reciproc \u015fi care d\u0103dea senza\u0163ia c\u0103-i va lega de-a pururi pe Tomoko \u015fi pe Ezaki se dovede\u015fte a nu rezista, b\u0103rbatul demonstr\u00e2nd un incredibil conformism, dar \u015fi dorin\u0163a de a se deta\u015fa de tot ceea ce, \u00een universul societ\u0103\u0163ii sus-puse din care face parte, ar putea provoca semne de \u00eentrebare. Chiar dac\u0103 e vorba despre femeia pe care crede c\u0103 o iube\u015fte. \u00cen acest fel, Ariyoshi \u00ee\u015fi prinde cititorul, f\u0103c\u00e2ndu-l deopotriv\u0103 s\u0103 accepte ca atare fascina\u0163ia \u015fi magia exercitate de faimoasele case de ghei\u015fe ca pe o veritabil\u0103 evadare din rutina \u015fi din lipsa de gra\u0163ie a realit\u0103\u0163ii cotidiene, dar \u015fi s\u0103 perceap\u0103, exact \u00een aceste case, o replic\u0103 \u00een miniatur\u0103 a conflictelor \u015fi a tensiunilor ce marcheaz\u0103 tocmai realitatea deloc \u00eempodobit\u0103 a celei mai dure existen\u0163e. De fapt, tocmai \u00een asta const\u0103 for\u0163a estetic\u0103 a acestui roman, c\u00e2t\u0103 vreme, dincolo de elegantele \u015fi delicatele descrieri ale dansurilor ghei\u015felor sau ale talentului muzical al unora dintre ele, adev\u0103rate purt\u0103toare de cuv\u00e2nt ale unui mod de via\u0163\u0103 ce-\u015fi tr\u0103ie\u015fte ultimele clipe, se \u00eentrevede, adesea, lupta pe care fiecare ghei\u015f\u0103 trebuie s\u0103 o duc\u0103 pentru supravie\u0163uire. O lupt\u0103 pe care aparent vulnerabilele fiin\u0163e o poart\u0103 cu to\u0163i cei din jur (mai ales cu toate cele din jur, inclusiv cu propria mam\u0103, \u00een cazul lui Tomoko!), dar \u015fi cu ele \u00eensele, cu propriile sentimente sau dorin\u0163e, pe care trebuie s\u0103 le ignore \u00een mod deliberat, dac\u0103 vor s\u0103 reu\u015feasc\u0103 s\u0103 aib\u0103 o via\u0163\u0103 lini\u015ftit\u0103 \u00een momentul \u00een care, fatalmente, vor fi silite s\u0103 renun\u0163e la aceast\u0103 ocupa\u0163ie care, \u00een parantez\u0103 fie spus, nu dureaz\u0103 deloc mult… Romanul devine, astfel, implicit\u0103 medita\u0163ie asupra destinului omenesc, asupra fragilit\u0103\u0163ii sentimentelor umane atunci c\u00e2nd sunt confruntate cu dura realitate, dar \u015fi veritabil studiu social, viz\u00e2nd situa\u0163ia femeii \u00eentr-o lume prea pu\u0163in dispus\u0103 s\u0103-i asculte cu adev\u0103rat sau p\u00e2n\u0103 la cap\u0103t problemele.
\nArta iubirii \u015fi arta romanului<\/strong>
\nConsiderat\u0103 una dintre cele mai pregnante voci ale prozei japoneze a secolului al XX-lea, Sawako Ariyoshi (1931-1984) a manifestat de timpuriu interes pentru formele artei dramatice nipone \u015fi fa\u0163\u0103 de psihologia feminin\u0103, aceste preocup\u0103ri influen\u0163\u00e2ndu-i profund nu doar tematica, ci \u015fi stilul, c\u0103ci romanele sale, fie c\u0103 e vorba de So\u0163ia doctorului, fie de R\u00e2ul Ki ori de Dansatoarea de Kabuki, exprim\u0103, de fiecare dat\u0103, pl\u0103cerea pentru dialogul alert, pentru situa\u0163iile teatrale \u015fi pentru confruntarea (direct\u0103 sau indirect\u0103) a personajelor. Mai cu seam\u0103 a celor feminine. Apropiat\u0103, cel pu\u0163in par\u0163ial, prin problematica crea\u0163iei sale, de Fumiko Enchi \u00een ceea ce prive\u015fte modalitatea de abordare \u015fi de rezolvare a conflictelor \u00een care \u00een prim-plan se g\u0103sesc protagoniste foarte bine individualizate, Sawako Ariyoshi se remarc\u0103, \u00eens\u0103, prin capacitatea de a crea construc\u0163ii romane\u015fti de larg\u0103 respira\u0163ie, influen\u0163ate, parc\u0103, de vechea literatur\u0103 dinastic\u0103, dar deopotriv\u0103 de predilec\u0163ia pentru proza de atmosfer\u0103 a lui Yasunari Kawabata. Astfel, chiar \u015fi \u00een cele mai dificile perioade din via\u0163a sa, Tomoko \u00ee\u015fi g\u0103se\u015fte timp s\u0103 contemple florile \u015fi frunzele arborilor din gr\u0103dina pe care o amenajeaz\u0103 \u00een fa\u0163a hanului pe care-l deschide pentru a renun\u0163a la existen\u0163a precar\u0103 de ghei\u015f\u0103 \u015fi a-\u015fi \u00eentemeia o familie al\u0103turi mult iubitul ei Ezaki. Numai c\u0103 acesta o p\u0103r\u0103se\u015fte \u00een momentul \u00een care afl\u0103 despre trecutul nu tocmai f\u0103r\u0103 pat\u0103 al mamei ei, care, av\u00e2nd ocupa\u0163ia de curtezan\u0103, pusese \u00een pericol, f\u0103r\u0103 s\u0103 se g\u00e2ndeasc\u0103, viitorul fiicei. Iar hanul de care se legau toate speran\u0163ele lui Tomoko ajunge, dup\u0103 \u00eencheierea celui de-al Doilea R\u0103zboi Mondial, restaurant. Pe care, \u00eens\u0103, hot\u0103r\u00e2ta femeie reu\u015fe\u015fte nu doar s\u0103-l men\u0163in\u0103 pe linia de plutire, ci \u015fi s\u0103-l fac\u0103 extrem de profitabil \u00eentr-o vreme \u00een care a\u015fa ceva p\u0103rea de-a dreptul imposibil. Descrierile gr\u0103dinii, ca \u015fi medita\u0163iile lui Tomoko cu privire la realitatea rela\u0163iilor interumane \u015fi la ireversibilitatea timpului \u015fi a frumo\u015filor ani ai primei tinere\u0163i \u2013 care, \u00eens\u0103, trec prea repede \u2013 sunt pagini de mare literatur\u0103 ce fac din cartea aceasta nu doar o prezentare a universului ghei\u015felor, ci \u015fi un exemplu de observa\u0163ie atent\u0103 a lumii japoneze care face efortul de simbolic\u0103 deschidere a por\u0163ilor spre o occidentalizare mai mult sau mai pu\u0163in for\u0163at\u0103.
\nDar romanul acesta demonstreaz\u0103 \u015fi capacitatea lui Sawako Ariyoshi de a-\u015fi transforma discursul narativ \u00eentr-un excelent exemplu de erotic\u0103 a fic\u0163iunii. Autoarea tematizeaz\u0103 \u00eensu\u015fi actul nar\u0103rii, d\u00e2nd, astfel, o replic\u0103 \u00een cheie nipon\u0103 demersului \u00eentreprins, la acela\u015fi nivel, dar cu mijloace diferite, de reprezentan\u0163ii modernismului european, mai cu seam\u0103 ai celui francez. Crea\u0163iile sale sunt, fiecare \u00een parte, exemple de fic\u0163iuni autonome \u015fi pe deplin con\u015ftiente de virtu\u0163ile stilistice \u015fi de atmosfer\u0103 pe care autoarea le de\u0163ine. La fel ca \u015fi marii s\u0103i predecesori, Mori Ogai (1862-1922) sau Nagai Kaf\u00fb (1879-1959), scriitoarea cunoa\u015fte perfect tehnicile occidentale ale povestirii ori dialogului, dar le practic\u0103 \u00eentr-un mod aparte, trec\u00e2ndu-le \u00eentotdeauna prin filtrul sensibilit\u0103\u0163ii nipone. Accentul va fi mutat, deci, de pe simpla relatare pe vocea narativ\u0103, iar ulterior, pe urm\u0103rirea evolu\u0163iei protagonistei(lor), discursul ajung\u00e2nd ca, \u00een momentele privilegiate, s\u0103 devin\u0103 veritabil metadiscurs, a\u015fa cum se \u00eent\u00e2mpl\u0103, chiar dac\u0103 la un alt nivel \u015fi \u0163in\u00e2nd seama de alte coordonate, \u00een crea\u0163ia lui Fumiko Enchi ori Haruki Murakami. \u00cen plus, lumea ghei\u015felor, prezentat\u0103 f\u0103r\u0103 detaliile menite a o \u00eenfrumuse\u0163a inutil, devine \u015fi o metafor\u0103 a puterii masculine (dominant\u0103 \u00een lumea nipon\u0103 a acelor ani); iar leg\u0103tura implicit\u0103 a acestei lumi cu arta \u015fi cu domeniul estetic demonstreaz\u0103 \u00eencercarea de dep\u0103\u015fire a condi\u0163ion\u0103rilor pe care ghei\u015fele erau silite s\u0103 le respecte. De aici \u015fi accentul pe care Sawako Ariyoshi \u00eel pune pe punctul de vedere feminin, dar \u015fi pe concluzia amar\u0103 a unora dintre personaje c\u0103 p\u00e2n\u0103 \u015fi erosul st\u0103 sub semnul puterii banului.
\nParfum de curtezan\u0103 demonstreaz\u0103 c\u0103, f\u0103r\u0103 s\u0103 fie neap\u0103rat frumoas\u0103 \u015fi cu at\u00e2t mai pu\u0163in perfect\u0103, lumea ghei\u015felor reprezint\u0103, m\u0103car par\u0163ial \u015fi cel pu\u0163in \u00een anumite date ale sale, o posibil\u0103 evadare (temporar\u0103, desigur!) a cititorului de atunci \u015fi de acum dintre grijile existen\u0163ei cotidiene. \u00cens\u0103 cartea lui Sawako Ariyoshi mai spune, cu delicate\u0163e, \u00eens\u0103 r\u0103spicat, \u015fi c\u00e2teva lucruri esen\u0163iale despre iubire \u015fi pierderea ei, despre singur\u0103tate \u015fi teama de viitor ori de trecerea timpului. Dar \u015fi despre rolul artei \u2013 care, chiar dac\u0103 nu reu\u015fe\u015fte s\u0103 salveze lumea, o face \u00eentotdeauna mai frumoas\u0103. \u015fi, dup\u0103 cum e convins\u0103 Tomoko, privindu-\u015fi florile \u015fi contempl\u00e2ndu-\u015fi succesele ori e\u015fecurile, chiar mai bun\u0103.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Sawako Ariyoshi, Parfum de curtezan\u0103, traducere \u015fi note de Angela Hondru, Editura Humanitas Fiction, Bucure\u015fti, 2013   Cititorul de romane contemporane, deja obi\u015fnuit cu mai mult sau mai pu\u0163in clasicele relat\u0103ri din literatura occidental\u0103 ale rela\u0163iilor tensionate dintre p\u0103rin\u0163i \u015fi copii, puse adesea pe seama diferen\u0163ei (pr\u0103pastiei?) dintre genera\u0163ii, nu ar trebui s\u0103 fie (prea)… Cite\u0219te mai mult »Flori, iubire, singur\u0103tate<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":3,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"neve_meta_sidebar":"","neve_meta_container":"","neve_meta_enable_content_width":"","neve_meta_content_width":0,"neve_meta_title_alignment":"","neve_meta_author_avatar":"","neve_post_elements_order":"","neve_meta_disable_header":"","neve_meta_disable_footer":"","neve_meta_disable_title":"","footnotes":""},"categories":[8],"tags":[11540,11539],"class_list":["post-19710","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-cultura-literara","tag-parfum-de-curtezana","tag-sawako-ariyoshi"],"views":1521,"jetpack_featured_media_url":"","_links":{"self":[{"href":"https:\/\/revistacultura.ro\/nou\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/19710","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/revistacultura.ro\/nou\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/revistacultura.ro\/nou\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistacultura.ro\/nou\/wp-json\/wp\/v2\/users\/3"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistacultura.ro\/nou\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=19710"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/revistacultura.ro\/nou\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/19710\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/revistacultura.ro\/nou\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=19710"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistacultura.ro\/nou\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=19710"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistacultura.ro\/nou\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=19710"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}