{"id":18166,"date":"2014-03-20T11:32:43","date_gmt":"2014-03-20T09:32:43","guid":{"rendered":"http:\/\/revistacultura.ro\/nou\/?p=18166"},"modified":"2014-03-21T23:56:02","modified_gmt":"2014-03-21T21:56:02","slug":"only-lovers-left-alive-mandrie-si-prejudecata","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/revistacultura.ro\/nou\/only-lovers-left-alive-mandrie-si-prejudecata\/","title":{"rendered":"\u201eOnly Lovers Left Alive\u201c, m\u00e2ndrie \u015fi prejudecat\u0103"},"content":{"rendered":"

\u00ceng\u00e2ndurat \u015fi cuprins de un val de melancolie auctorial\u0103, Jim Jarmusch revine \u00een peisajul cinematografic cu un nou lungmetraj, \u201eOnly Lovers Left Alive\u201d \u2013 un melanj care con\u0163ine diverse omagii, aduse prin intermediul unor personaje vampir extrem de romantice (romantice \u00een sensul \u00een care ideile \u015fi modul lor de via\u0163\u0103 reamintesc de romantism \u015fi de inflexiunile nostalgice ale epocii lui Byron). Fie c\u0103 e vorba despre un film care mizeaz\u0103 sau nu pe trimiteri \u015fi referin\u0163e, lungmetrajul lui Jarmusch, at\u00e2t de diferit ca abordare fa\u0163\u0103 de celelalte crea\u0163ii ale sale, este unul de ni\u0103\u0103. Asta pentru c\u0103 se adreseaz\u0103 unui anumit tip de public, unui public la fel de rezervat ca \u201esnobii condescenden\u0163i\u201d din filmul s\u0103u \u2013 \u015fi aici vorbim despre cei doi vampiri, Adam (Tom Hiddleston) \u015fi Eva (Tilda Swinton). \u00cen ceea ce prive\u0103te publicul neavizat, surpriza apare \u00een reinterpretarea personal\u0103 a regizorului pe care o ofer\u0103 portretului clasic al vampirilor, cu toate specificit\u0103\u0163ile acestuia.<\/strong><\/em>
\n\u201eOnly Lovers Left Alive\u201d presupune un anume elitism, remarcabil \u00een discrepan\u0163ele majore dintre modelul de vampir propus de Jarmusch \u015fi vampirul din zilele noastre, din cultura pop. Astfel, se na\u015fte o oarecare polemic\u0103 \u00een ceea ce prive\u015fte tiparul impus de literatur\u0103 \u015fi, mai nou, de serialele TV. \u00cen viziunea regizorului, construc\u0163ia vampirului iese din conven\u0163iile activate de-a lungul timpului, dar p\u0103streaz\u0103 c\u00e2teva ingrediente autentice. Aspectele pozitive ale acestei reinterpret\u0103ri apar \u00een momentul \u00een care imaginea propus\u0103 de Jarmusch nu se mai bazeaz\u0103 pe acelea\u015fi caracteristici cli\u015feice, adunate \u015fi r\u0103st\u0103lm\u0103cite \u00een ultimii ani, \u015fi care au pornit de la seria \u201eTwilight\u201d \u015fi, mai apoi, de la serialele TV precum \u201eThe Vampire Diaries\u201d sau \u201eTrue Blood\u201d. Vampirul lui Jarmusch este, \u00eentr-un fel sau altul, clasic pentru c\u0103 i se atribuie o anumit\u0103 elegan\u0163\u0103 \u015fi prestan\u0163\u0103, dar el r\u0103m\u00e2ne, totu\u015fi, c\u00e2t se poate de romantic.
\nFilmul nu are o poveste ambi\u0163ioas\u0103 \u015fi nici nu mizeaz\u0103 pe o construc\u0163ie dramatic\u0103 complex\u0103, ci, mai degrab\u0103, se \u00eenv\u00e2rte \u00een jurul unor conflicte interioare, \u00een jurul unui anumit existen\u0163ialism \u2013 notabil la personajul lui Adam \u2013, pigmentat cu tot felul de referin\u0163e \u015fi nume sonore, care introduc \u015fi mai intens atmosfera peliculei \u00eentr-o zon\u0103 romantic\u0103 de grad zero. Cei doi vampiri, so\u0163 \u015fi so\u0163ie, tr\u0103iesc separat din cauza unor motive ilogice pentru noi, dar logice pentru ei: idealismul \u015fi pozitivismul Evei rareori \u00ee\u015fi g\u0103se\u015fte culcu\u015f l\u00e2ng\u0103 atitudinea sinuciga\u015f\u0103 a lui Adam. Prieten cu Byron \u015fi Shelley la vremea lor, Adam poart\u0103 de secole \u00eentregi boala contagioas\u0103 a romanticului incurabil, \u015fi, mai nou, t\u00e2nje\u015fte dup\u0103 o eliberare suprem\u0103, \u00een urma g\u00e2ndurilor rele provocate de specia uman\u0103. Premisa de la care porne\u015fte reinterpretarea vampirului mizeaz\u0103 pe o inferioritate a clasei \u015fi a speciei umane. Pentru Adam, oamenii c\u0103rora le e fric\u0103 de propria imagina\u0163ie \u2013 c\u0103ci, la urma urmei, doar \u201esomnul ra\u0163iunii na\u015fte mon\u015ftrii\u201d \u2013 poart\u0103 denumirea de \u201ezombie\u201d. Ironia sor\u0163ii este c\u0103 dezgustul fa\u0163\u0103 de oameni \u00eei opre\u015fte pe vampiri s\u0103-i mai atace pe ace\u015ftia (dar nu \u015fi s\u0103 le consume s\u00e2ngele de la surse mai underground) \u015fi, implicit, s\u0103-i transforme, adic\u0103 s\u0103 continue perpetuarea rasei lor superioare. Cu toate acestea, puterea s\u00e2ngelui a\u015fa-zis necontaminat cap\u0103t\u0103 nuan\u0163e diferite, ilustr\u00e2nd o imagine quasi-decadentis\u0103 \u00een care efectul hr\u0103nirii se aseam\u0103n\u0103 cu efectul consumului de substan\u0163e ilegale.
\n\u00cen \u00eencercarea de a-\u015fi construi propriul discurs personal, melancolia regizoral\u0103 ajunge p\u00e2n\u0103 \u00een punctul \u00een care muzica devine cel mai important aspect al crea\u0163iei sale. Atmosfera din \u201eOnly Lovers Left Alive\u201d se hr\u0103ne\u015fte cu un soundtrack remarcabil, care devine c\u0103tre final un fel de simfonie post-rock instrumental\u0103, mulat\u0103 pe pielea rece \u015fi pe alienarea lui Adam. Exist\u0103 por\u0163iuni filmice \u00een care muzica este protagonistul \u015fi tot ea dreneaz\u0103 s\u00e2ngele desf\u0103\u015fur\u0103rii ac\u0163iunilor mai pu\u0163in interesante. Angoasele lui Adam nu dispar pentru c\u0103 Eva \u00eei va aduce aminte de m\u0103re\u0163ia nemuririi lor \u015fi de frumuse\u0163ea vie\u0163ii, descris\u0103, ulterior, ca fiind umanitatea, bun\u0103tatea, natura, dansul, ci pentru c\u0103 muzica este cea care \u00eei mai taie din suferin\u0163\u0103.
\n\u00cen ciuda vampirismului reactualizat, prin imaginea celor doi \u00eendr\u0103gosti\u0163i cu ochelari de soare, care se reazem\u0103 de st\u00e2lp, unul l\u00e2ng\u0103 cel\u0103lalt, ca doi muribunzi plini de glorie, elitismul lui Jarmusch scade din valoare prin gama impresionant\u0103 de nume \u015fi titluri recognoscibile, catalogate drept referin\u0163e\/omagii. Ele apar nu pentru c\u0103 ar avea o \u00eensemn\u0103tate \u00een construc\u0163ia dramatic\u0103, ci iau forma unor plasamente de produse, sau, mai bine spus, a unor plasamente de nume, \u015fi, de multe ori, ac\u0163ioneaz\u0103 ca ni\u015fte cli\u015fee, ca ni\u015fte glumi\u0163e naive menite s\u0103 impresioneze cinefilii melancolici. Odat\u0103 cu introducerea personajului Kit (John Hurt), filmul alunec\u0103 pe o pant\u0103 anevoioas\u0103 \u015fi tot face referire, ba prin citare, ba prin tonalitatea complezent\u0103 a Evei, care-i roste\u015fte numele, la m\u0103re\u0163ia dramaturgului englez Christopher Marlowe (Kit este Cristopher Marlowe), explic\u00e2nd din acest punct de vedere moartea lui misterioas\u0103 \u015fi arunc\u00e2nd mici s\u0103ge\u0163i ironice la adresa lui Shakespeare.
\nIngredientele magice pe care regizorul le p\u0103streaz\u0103 tind s\u0103 plaseze filmul \u00eentr-o estetic\u0103 a clar-obscurului. Vampirii nu rezoneaz\u0103 cu lumina zilei, de aceea c\u0103l\u0103toresc pe str\u0103zile pustiile ale Detroit-ului doar pe timp de noapte, fapt care contribuie la conturarea unei atmosfere eterne \u015fi sufocante \u015fi a unei imagini deja binecunoscute a modului lor de via\u0163\u0103. Cu toate acestea, \u00een filmul lui Jarmusch ei nu mai sunt ipostazia\u0163i ca fiind pr\u0103d\u0103torii cei mai periculo\u015fi, av\u00e2nd \u00een vedere \u201econtaminarea\u201d s\u00e2ngelui uman. \u00cen fond, \u201emicile\u201d probleme ale speciei umane reprezint\u0103, \u00eentr-un fel sau altul, un discurs social. Chiar dac\u0103 filmul mizeaz\u0103 voit sau nevoit pe aceast\u0103 idee, discursul se anuleaz\u0103 c\u0103tre finalul peliculei, c\u00e2nd revine la formula originar\u0103 (propov\u0103duit\u0103, mai \u00eent\u00e2i, printr-o metafor\u0103 legat\u0103 de teoria inseparabilit\u0103\u0163ii cuantice), \u00een care aceea\u015fi Eva \u015fi acela\u015fi Adam, inseparabili \u015fi lipsi\u0163i de via\u0163\u0103, la propriu \u015fi la figurat,precum cele dou\u0103 subparticule dispersate \u00een col\u0163uri opuse ale Universului, intr\u0103 \u00een conven\u0163iile clasice, c\u0103lc\u00e2ndu-\u015fi pe m\u00e2ndria moart\u0103 \u015fi reipostaziind tiparul vampirului \u00eensetat de carnalitate \u015fi de c\u0103ldur\u0103 uman\u0103.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

\u00ceng\u00e2ndurat \u015fi cuprins de un val de melancolie auctorial\u0103, Jim Jarmusch revine \u00een peisajul cinematografic cu un nou lungmetraj, \u201eOnly Lovers Left Alive\u201d \u2013 un melanj care con\u0163ine diverse omagii, aduse prin intermediul unor personaje vampir extrem de romantice (romantice \u00een sensul \u00een care ideile \u015fi modul lor de via\u0163\u0103 reamintesc de romantism \u015fi de… Cite\u0219te mai mult »\u201eOnly Lovers Left Alive\u201c, m\u00e2ndrie \u015fi prejudecat\u0103<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":3,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"neve_meta_sidebar":"","neve_meta_container":"","neve_meta_enable_content_width":"","neve_meta_content_width":0,"neve_meta_title_alignment":"","neve_meta_author_avatar":"","neve_post_elements_order":"","neve_meta_disable_header":"","neve_meta_disable_footer":"","neve_meta_disable_title":"","jetpack_post_was_ever_published":false,"_jetpack_newsletter_access":"","_jetpack_dont_email_post_to_subs":false,"_jetpack_newsletter_tier_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paywalled_content":false,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":"","jetpack_publicize_message":"","jetpack_publicize_feature_enabled":true,"jetpack_social_post_already_shared":false,"jetpack_social_options":{"image_generator_settings":{"template":"highway","default_image_id":0,"font":"","enabled":false},"version":2}},"categories":[66],"tags":[],"class_list":["post-18166","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-arte-media"],"views":1027,"jetpack_publicize_connections":[],"jetpack_featured_media_url":"","jetpack_sharing_enabled":true,"jetpack-related-posts":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/revistacultura.ro\/nou\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/18166","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/revistacultura.ro\/nou\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/revistacultura.ro\/nou\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistacultura.ro\/nou\/wp-json\/wp\/v2\/users\/3"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistacultura.ro\/nou\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=18166"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/revistacultura.ro\/nou\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/18166\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/revistacultura.ro\/nou\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=18166"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistacultura.ro\/nou\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=18166"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistacultura.ro\/nou\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=18166"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}