{"id":17906,"date":"2014-03-06T10:56:06","date_gmt":"2014-03-06T08:56:06","guid":{"rendered":"http:\/\/revistacultura.ro\/nou\/?p=17906"},"modified":"2014-03-08T00:49:48","modified_gmt":"2014-03-07T22:49:48","slug":"primul-regizor-roman-care-monteaza-in-china","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/revistacultura.ro\/nou\/primul-regizor-roman-care-monteaza-in-china\/","title":{"rendered":"Primul regizor rom\u00e2n care monteaz\u0103 \u00een China"},"content":{"rendered":"

Calin si Narcisa Mocanu \u00een dialog cu Cristina Rusiecki<\/strong><\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

\u00cen Festivalul Interna)ional al Teatrului de Anima)ie \u201eBucurii pentru copii. Spectacole de colec)ie\u201c organizat de Teatrul &\u00e2354;&\u00e2259;nd&\u00e2259;ric&\u00e2259; a fost prezentat&\u00e2259; (i coproduc)ia \u201eC&\u00e2259;l&\u00e2259;torie spre Soare-Apune, povestea din spatele muntelui\u201c, montat&\u00e2259; la Hong Kong de c&\u00e2259;tre doi regizori, Wong Tim Keung Simon (i C&\u00e2259;lin Mocanu. De la cel din urm&\u00e2259; (i de la so)ia sa, care l-a \u00eenso)it \u00een aceast&\u00e2259; c&\u00e2259;l&\u00e2259;torie, am \u00eencercat s&\u00e2259; afl&\u00e2259;m cum au prizat experien)a de peste m&\u00e2259;ri (i )&\u00e2259;ri. A rezultat dialogul pe care vi-l prezent&\u00e2259;m acum.<\/strong> <\/em><\/p>\n

Cristina Rusiecki: Cum se simte un regizor rom\u00e2n care monteaz&\u00e2259; \u00een China?<\/em><\/strong>
\nC&\u00e2259;lin Mocanu:<\/strong> A fost un proiect important pentru mine. L-am preg&\u00e2259;tit un an. De mult voiam s&\u00e2259; lucr&\u00e2259;m \u00eentr-un parteneriat cu China. Am avut de ales \u00eentre trei tipuri de poveste: de r&\u00e2259;zboi, de dragoste sau filosofic&\u00e2259;. Cea mai interesant&\u00e2259; mi s-a p&\u00e2259;rut o poveste buddhist&\u00e2259; din ultima categorie despre un grup care trebuie s&\u00e2259; aduc&\u00e2259; lumina din Tibet. Povestea are vreo patru sute de episoade care se transmit din gur&\u00e2259; \u00een gur&\u00e2259;. Cred c&\u00e2259; stand-up comedy \u00ee(i are originea tot \u00een China. Sub un deal, povestitorii spuneau comic&\u00e2259;rii, \u00een calitate de povestitori, nu de personaje, timp de trei-patru ore, \u00een fa)a c\u00e2torva mii de oameni. Povestea noastr&\u00e2259; este schimbat&\u00e2259; un pic (i dramatizat&\u00e2259; de Simon Wong, co-regizorul din Hong Kong. Am lucrat trei s&\u00e2259;pt&\u00e2259;m\u00e2ni cu el (i cu maestrul Li, cotat \u00eentre primii zece \u00een teatrul de umbre din China.<\/p>\n

C.R.: Cum a)i lucrat efectiv \u00eempreun&\u00e2259;?<\/em><\/strong>
\nC.M.:<\/strong> Textul mi-a venit cu o lun&\u00e2259; (i jum&\u00e2259;tate \u00eenainte. Mi l-am imaginat, am trimis brief-uri peste brief-uri. Am ajuns acolo (i am creat conven)ia. I-am spus lui Simon c&\u00e2259; eu a( vedea c\u00e2)iva actori ca pe ni(te copii care se adun&\u00e2259; \u00eentr-un parc (i le spun o poveste altora. Spectacolul nu e f&\u00e2259;cut infantil, pentru bebei, are mesaje interesante, un povestitor bun (i personaje asumate. Le-am cerut din prima clip&\u00e2259; s&\u00e2259; existe o rela)ie \u00eentre personaj (i actor. De pild&\u00e2259;, la un moment dat, povestitorul \u00eei roag&\u00e2259;: \u201eMing (i Ivy (numele actorilor, n.n.), hai s&\u00e2259; m&\u00e2259; ajuta)i \u00een scena cutare!\u201c. Ei intr&\u00e2259; \u00een rol (i atunci se schimb&\u00e2259; rela)iile. Sau, la un alt moment, un personaj nu mai poate s&\u00e2259; lupte, redevine actor (i spune: \u201eOpre(te-te, c&\u00e2259; nu mai pot!\u201c.<\/p>\n

C.R.: Cum se \u00een)eleg doi regizori din orizonturi culturale complet diferite?<\/em><\/strong>
\nC.M.:<\/strong> Eu am lucrat dou&\u00e2259;zeci (i dou&\u00e2259; de zile. Mi-am exprimat punctele de vedere (i ceea ce voiam s&\u00e2259; se lucreze \u00een partea de umbre, \u00eenainte, \u00een scris (i apoi la repeti)ii. Am avut o influen)&\u00e2259; mare \u00een lucrul cu actorii. Simon a lucrat mult pe efecte, adapt\u00e2nd tot timpul ce f&\u00e2259;ceam eu la limbajul chinez. De exemplu, exist&\u00e2259; tot felul de personaje, copilul fl&\u00e2259;m\u00e2nd, scheletul, c\u00e2inele p&\u00e2259;durii, demonii, pe care ei nu le mai decodific&\u00e2259;. Sunt \u00een mentalul lor, copiii adorm cu p&\u00e2259;pu(ile respective. Am pus accentul pe lumea fantastic&\u00e2259; pentru c&\u00e2259; lumea \u00een care tr&\u00e2259;iesc este una eroic&\u00e2259;, f&\u00e2259;r&\u00e2259; margini, personajele pot s&\u00e2259; apar&\u00e2259; (i s&\u00e2259; dispar&\u00e2259;, s&\u00e2259; zboare. Le-am spus c&\u00e2259; valoarea artei noastre const&\u00e2259; \u00een fantastic (i \u00een imagina)ie, c&\u00e2259; nu exist&\u00e2259; limite. Dup&\u00e2259; ce am plecat, ei au terminat spectacolul, au scos premiera (i au avut succes.<\/p>\n

C.R.: Cum l-a modificat pe C&\u00e2259;lin Mocanu aceast&\u00e2259; experien)&\u00e2259;?<\/em><\/strong>
\nC.M.:<\/strong> Marea aventur&\u00e2259; a fost impactul cu mentalul lor. Percep)ia mi s-a schimbat c\u00e2nd am realizat c&\u00e2259; ei v&\u00e2259;d moartea altfel dec\u00e2t noi. \u00cencet-\u00eencet, (i p&\u00e2259;rerea mea despre moarte s-a schimbat. Dup&\u00e2259; ce am plecat din Hong Kong via)a mi s-a schimbat, am \u00eenceput s&\u00e2259; m&\u00e2259; iubesc. Nu am mai v&\u00e2259;zut competi)ia ca pe un risc \u00een cariera mea. Nu mai sunt fatalist deloc, \u00eemi iubesc familia, semenii mult mai mult dec\u00e2t \u00eenainte. Am \u00een)eles c&\u00e2259; indiferent de reac)iile celor din jur eu am un drum. Atitudinea lor fa)&\u00e2259; de moarte este mult mai simpl&\u00e2259;. C\u00e2nd un om moare, \u00een dou&\u00e2259; ore este ars. Tot ce se spune despre mort la incinerare sunt numai pove(ti interesante din via)a lui. \u00cent\u00e2lnisem atitudinea aceasta (i cu un an sau doi \u00eenainte, \u00een China continental&\u00e2259;, dar aici am v&\u00e2259;zut (i cimitire. Arat&\u00e2259; ca o \u00eenc&\u00e2259;pere cu ni(te cutiu)e puse \u00een pere)i. Acelea sunt sicriele lui nenea Yong sau tanti Ying. Felul de via)&\u00e2259;, de moarte, de atitudine, de iubire, de a naviga arat&\u00e2259; c&\u00e2259; omul face parte din natur&\u00e2259;. Oamenii au mult mai pu)ine re)ineri. Aproape deloc. Totul e mult mai simplu. \u00cembr&\u00e2259;c&\u00e2259;mintea nu e sofisticat&\u00e2259;. Trebuie doar s&\u00e2259; fie curat&\u00e2259;. Vorbim de opt milioane de oameni care tr&\u00e2259;iesc pe o mie de km p&\u00e2259;tra)i. Tr&\u00e2259;iesc dens, unul l\u00e2ng&\u00e2259; altul. Ca (i japonezii. C\u00e2nd am fost \u00een Okinawa, am aflat de sinucideri la bilet. Sunt zeci de mii.<\/p>\n

C.R.: Ce \u00eenseamn&\u00e2259; asta?<\/em><\/strong>
\nC.M.:<\/strong> Eu sunt l&\u00e2259;c&\u00e2259;tu( mecanic, am doi copii, locuiesc \u00eentr-o cas&\u00e2259; cu dou&\u00e2259; camere unde nu m&\u00e2259; simt prea bine (i m&\u00e2259; sinucid ca s&\u00e2259; mai trag un bilet, \u00eenc&\u00e2259; o via)&\u00e2259;. M&\u00e2259; duc \u00een via)a urm&\u00e2259;toare, poate e mai bine. A(a v&\u00e2259;d ei moartea. E o parcare \u00een jurul muntelui Fuji \u00een care oamenii merg \u00een p&\u00e2259;dure (i nu se mai \u00eentorc. C\u00e2nd parchezi, \u00ee)i pun data pe geam, pentru c&\u00e2259; sunt foarte mul)i sinuciga(i. Mai mult de jum&\u00e2259;tate din cei care intr&\u00e2259; nu mai ies. Nu po)i s&\u00e2259;-i opre(ti. Moartea e perceput&\u00e2259; ca o integrare \u00een ciclul uman. Nu mi-e fric&\u00e2259; s&\u00e2259; dispar. Nu iubesc at\u00e2t de mult via)a actual&\u00e2259;, a(a c&\u00e2259; nu pierd ceva irecuperabil. E un alt fel de via)&\u00e2259; acolo. C\u00e2nd mergi la ocean (i vrei s&\u00e2259; \u00eeno)i trebuie s&\u00e2259; te g\u00e2nde(ti c&\u00e2259; poate te pi(c&\u00e2259; un mic rechina(. Sunt pericole peste tot. A(a c&\u00e2259; se \u00eenoat&\u00e2259; \u00een )arcuri. Dar, cum )arcul poate fi spart pe vreundeva, un om merge cu pluta (i, dac&\u00e2259; cumva vede ceva, \u00eel ia pe \u00eenot&\u00e2259;tor pe plut&\u00e2259;.<\/p>\n

C.R.: S&\u00e2259; ne \u00eentoarcem la teatru. Acesta a fost primul spectacol pe care l-a)i regizat? <\/em><\/strong>
\nC.M.:<\/strong> E primul spectacol regizat \u00een str&\u00e2259;in&\u00e2259;tate (i al doilea dup&\u00e2259; ce anul trecut am terminat masteratul \u00een regie de teatru de anima)ie.<\/p>\n

C.R.: Care a fost primul?<\/em><\/strong>
\nC.M.:<\/strong> Primul a fost \u201eVasilache (i Marioara\u201c pe care l-am jucat \u00een Festivalul \u201eCaragiale\u201c, \u00een c\u00e2rciumi (i pe strad&\u00e2259;. Era un stand-up comedy cu un rom\u00e2n de origine italian&\u00e2259; care a \u00eenv&\u00e2259;)at bine rom\u00e2n&\u00e2259;. Am lucrat \u00eempreun&\u00e2259; un spectacol cu umor real. Am avut succes. \u00cel voi relua \u00eentr-o formul&\u00e2259; mult mai ampl&\u00e2259;.<\/p>\n

C.R.: Cum lucreaz&\u00e2259; actorii din Hong Kong? <\/em><\/strong>
\nC.M.:<\/strong> M-a cople(it disponibilitatea actorului de a re)ine inten)iile regizorale. Eu v&\u00e2259;d mul)i regizori aici sau \u00een )ar&\u00e2259; care lucreaz&\u00e2259; cu actorii. Cei de acolo nu se pl\u00e2ng, de(i c\u00e2(tig&\u00e2259; la fel ca (i aici \u00een ceea ce prive(te nivelul de consum.<\/p>\n

C.R.: Vre)i s&\u00e2259; spune)i c&\u00e2259; actorul rom\u00e2n (i actorul hongkonghez tr&\u00e2259;iesc la fel?<\/em><\/strong>
\nC.M.:<\/strong> Actorul chinez tr&\u00e2259;ie(te mult mai bine pentru c&\u00e2259; via)a \u00eel cost&\u00e2259; mult mai pu)in. M\u00e2ncarea (i locuin)a sunt foarte ieftine. Compar\u00e2nd c\u00e2t m&\u00e2259; cost&\u00e2259; cazarea, masa, familia (i c&\u00e2259;r)ile pe care le citesc, ajung la acela(i lucru. Am nimerit \u00eentr-o pia)&\u00e2259; de albume ultimul r&\u00e2259;cnet care erau la un pre) de (ase pizza. Experien)a uman&\u00e2259;, de strad&\u00e2259;, de metrou, de organizare social&\u00e2259; m-a uluit. Am stat \u00eentr-o cas&\u00e2259; normal&\u00e2259;, \u00eentr-un apartament de bloc la etajul (ase din treizeci (i dou&\u00e2259;. Dar am fost (i \u00een cartiere cu blocuri de peste cincizeci de etaje. Sau \u00eentr-un cartier mai de lux un pic, cu blocuri de peste (aptezeci (i cinci de etaje. Am mers (i pe insula unde britanicii au \u00eenceput prima dat&\u00e2259; dezvoltarea, unde era (i bursa din Hong Kong, care a fost a doua din lume. Am v&\u00e2259;zut acolo ni(te t\u00e2rguri de art&\u00e2259; f&\u00e2259;r&\u00e2259; mari preten)ii financiare, dar cu opere de toat&\u00e2259; lauda. Am fost (i \u00een t\u00e2rgul de jad cu sculpturi foarte scumpe, de dimensiuni monumentale.<\/p>\n

C.R.: S&\u00e2259; revenim la spectacolul dumneavoastr&\u00e2259; \u00een care exist&\u00e2259; (i teatru de umbre, (i proiec)ie.<\/em><\/strong>
\nC.M.:<\/strong> Nu, se face teatru de umbre \u00een spatele ecranului. C\u00e2nd lucreaz&\u00e2259; cu o lantern&\u00e2259; \u00een spate, ca \u00een scena cu pulsul dinaintea na(terii Maimu)ei de piatr&\u00e2259;, este tot teatru de umbre. Au (i proiec)ii din fa)&\u00e2259;, dar nu deodat&\u00e2259;. Se lucreaz&\u00e2259; foarte mult pe reflectoare cu model care par umbre, dar nu sunt.<\/p>\n

C.R.: Cum a)i conceput personajul naratorului?<\/em><\/strong>
\nC.M.:<\/strong> Naratorul duce greul. Este un actor intelectual matur, cu o energie interesant&\u00e2259;. La sf\u00e2r(itul reprezenta)iei de aici, mi-a m&\u00e2259;rturisit c&\u00e2259; (i-ar dori s&\u00e2259; lucreze un spectacolul doar \u00een regia mea, pentru c&\u00e2259; acolo a fost o presiune din partea ambilor regizori, (i a lui Simon, (i a mea. De exemplu, eu am f&\u00e2259;cut o mul)ime de gag-uri la care aici s-a r\u00e2s \u00een sal&\u00e2259;. Pe unele le-au scos, pentru c&\u00e2259; acolo nu erau pricepute. Aici nu le-am reintrodus, pentru c&\u00e2259; nu am vrut s&\u00e2259; derutez actorii. Voiam ni(te actori simpatici, cu chef de joc, care se simt bine, nu unii c&\u00e2259;rora le e fric&\u00e2259;. Ei sunt ca ni(te mimoze. Dac&\u00e2259; faci un actor s&\u00e2259; se simt&\u00e2259; bine, vine cu tine cu totul; dac&\u00e2259; are re)ineri, atunci le sim)i. Am avut o echip&\u00e2259; de actori \u00een care nu to)i erau de aceea(i calitate, dar media a fost spre bine-foarte bine.<\/p>\n

C.R.: Personajul naratorului este construit foarte modern, cu deta(are (i cu umor…<\/em><\/strong>
\nC.M.:<\/strong> Da, este un story-teller cu dedublare \u00eentre actor (i personaj, care are (i replici \u00een rom\u00e2n&\u00e2259; sau englez&\u00e2259;. Am \u00eencercat s&\u00e2259; se simt&\u00e2259; bine (i s&\u00e2259; simt&\u00e2259; sala. \u00cen Bucure(ti, a avut sala \u00een m\u00e2n&\u00e2259; de c\u00e2teva ori (i a dus-o unde a vrut el. &\u00e2350;i actri)a Ming (c&\u00e2259;lug&\u00e2259;rul Tang) este foarte subtil&\u00e2259;. A avut (i ea de c\u00e2teva ori sala \u00een m\u00e2n&\u00e2259;. A jucat bine (i hazliu dubletul actor-personaj. Comicul vine dintr-un talent nativ, nu e chinuit.<\/p>\n

C.R.: Deci a)i recurs la o formul&\u00e2259; tipic&\u00e2259; brechtian&\u00e2259;. <\/em><\/strong>
\nC.M.:<\/strong> Da. Cu restul actorilor am lucrat mult ca s&\u00e2259; par&\u00e2259; fire(ti, a fost mult&\u00e2259; munc&\u00e2259; \u00een spate. Mai ales cu Maimu)a, care e personaj principal. Chan Kin Man Raymond nu credea \u00een propunerea mea (i a trebuit s&\u00e2259;-i exemplific foarte mult pe video. Na(terea Maimu)ei de piatr&\u00e2259;, c\u00e2nd las&\u00e2259; jos placenta (i \u00eencepe s&\u00e2259; umble repede \u2013 metafora evolu)iei \u2013 a fost un moment foarte greu pentru el. Nu credea, executa doar fizic, parc&\u00e2259; ar fi dansat. Am schimbat de multe ori scenariul la repeti)ii ca s&\u00e2259;-i fac pe actori s&\u00e2259; nu mai joace pre-fabricat. Am n&\u00e2259;scut controverse (i chiar blocaje \u00een capul lor. Am vrut s&\u00e2259; joace pe o rela)ie bine determinat&\u00e2259;.<\/p>\n

C.R.: Ideea \u00een care el joac&\u00e2259; live (i personajul este dublat (i \u00een imagine, pe ecran, are foarte mult umor. <\/em><\/strong>
\nC.M.:<\/strong> Inten)ia mea a fost un fel de fizicalizare ca \u00een Commedia dell’Arte. A trebuit s&\u00e2259; m&\u00e2259; lupt cu actorii pentru c&\u00e2259; erau obi(nui)i cu stilul Pekin Opera sau Canton Opera de a spune povestea.<\/p>\n

C.R.: V&\u00e2259; referi)i la c\u00e2ntat? <\/em><\/strong>
\nC.M.:<\/strong> Nu neap&\u00e2259;rat la c\u00e2ntat. Mi(carea (i ie(irea din scen&\u00e2259; se fac \u00eentr-un anume fel. \u00cen prima scen&\u00e2259;, c\u00e2nd doi se bat (i nu exist&\u00e2259; \u00eenving&\u00e2259;tor sau \u00eenvins, personajele ies, apoi \u00eentr-o alt&\u00e2259; scen&\u00e2259; scurt&\u00e2259; intr&\u00e2259; (i declar&\u00e2259; \u00eenving&\u00e2259;torul. Eu am zis \u201eT&\u00e2259;iem scena aceea! \u00cemi da)i \u00eenving&\u00e2259;torul \u00een aceea(i scen&\u00e2259;\u201c. Apoi ie(irea se f&\u00e2259;cea \u00eentr-o manier&\u00e2259; fastuoas&\u00e2259; \u00een care nu spuneau nimic. Chiar dac&\u00e2259; erau \u00eenvin(i, ie(eau tot fastuos. Ca (i \u00een Commedia dell’Arte, sunt multe ac)iuni tipizate. Am considerat c&\u00e2259; jocul acesta defavorizeaz&\u00e2259; ritmul (i c&\u00e2259; scenele trebuie legate. Ei au un anume fel de a compune personajul. C\u00e2nd au venit aici, i-am rugat s&\u00e2259; mai cure)e un pic (i s&\u00e2259; joace cu credin)&\u00e2259;. C\u00e2nd sunt \u00een personaj, s&\u00e2259; fie credincio(i, c\u00e2nd sunt actori, s&\u00e2259; fie mai aerisi)i \u00een rela)ia cu lumea cu care joac&\u00e2259;: vorbeau cu copiii, cu adul)ii, cu traduc&\u00e2259;torul, cu personajele. \u00cen momentul \u00een care erau personaje, jucau clar (i dedicat. Una dintre propunerile care le-a pl&\u00e2259;cut lor a )inut tocmai de acest limbaj.<\/p>\n

C.R.: Au fost (i momente dificile la repeti)ii?<\/em><\/strong>
\nC.M.:<\/strong> Ca s&\u00e2259; le explic ce \u00eenseamn&\u00e2259; conven)ie, cred c&\u00e2259; ne-am tradus unii altora cam jum&\u00e2259;tate de zi p\u00e2n&\u00e2259; c\u00e2nd i-am f&\u00e2259;cut s&\u00e2259; \u00een)eleag&\u00e2259; c&\u00e2259; vreau ca actorii s&\u00e2259; fie actori \u00eentre actori, iar c\u00e2nd abordeaz&\u00e2259; personajul s&\u00e2259; fie personaje. S-a ivit o problem&\u00e2259;. \u201eAtunci unde punem umorul?\u201c, m-au \u00eentrebat, \u201eunde \u00eel punem dac&\u00e2259; toate celelalte sunt delimitate a(a de strict?\u201c. Umorul creat din intrarea (i din ie(irea din personaj a fost fantastic. Umorul creat \u00eentre actori a fost interesant (i umorul \u00eentre personaje s-a creat din absurdul provenit din incompatibilitate. P&\u00e2259;cat c&\u00e2259; au scos mult din gagul fizicalizat, pentru copii.<\/p>\n

C.R.: S&\u00e2259; facem pu)in&\u00e2259; lumin&\u00e2259;. La ce v&\u00e2259; referi)i c\u00e2nd vorbi)i de umorul creat \u00eentre actori? <\/em><\/strong>
\nC.M.:<\/strong> Actorii \u00ee(i cereau ajutorul sau \u00ee(i spuneau unii altora: \u201eVezi c&\u00e2259; aici ai gre(it!\u201c. Un actor \u00eei spune altuia: \u201eEu trebuie s&\u00e2259; joc rolul principal, nu tu, n-am stabilit a(a?\u201c. Vine altul (i zice: \u201eAm vorbit c&\u00e2259; tu joci asta, du-te (i joac&\u00e2259;!\u201c. La un moment dat, unul spune \u201eMie nu mi-e fric&\u00e2259; de demoni!\u201c, apoi bag&\u00e2259; m\u00e2na \u00een gura demonului (i \u00een aceea(i clip&\u00e2259; cade. C&\u00e2259;derea au f&\u00e2259;cut-o doar \u00een Rom\u00e2nia, de gura mea, (i s-a r\u00e2s \u00een sal&\u00e2259;. Cu toate c&\u00e2259; videoul era contemporan, cu planeta amenin)at&\u00e2259; de cineva care voia s&\u00e2259; o arunce \u00een aer sau cu bancherul ajuns la faliment, mi-a fost greu s&\u00e2259;-i fac s&\u00e2259; accepte ideea. Dar \u00een via)a real&\u00e2259; oamenii sunt foarte apropia)i de video, se plimb&\u00e2259; cu Rambo la mall. Acolo e alt fel de atmosfer&\u00e2259;. Batman merge pe strad&\u00e2259; cu vreo patruzeci de copii \u00een spate. Simbolistica lor e diferit&\u00e2259;. De aceea Simon a f&\u00e2259;cut bine c&\u00e2259; a scos ni(te elemente pe care eu le propusesem. Am cerut ca unele s&\u00e2259; se refac&\u00e2259; aici, la altele am renun)at, pentru c&\u00e2259; era prea mult de munc&\u00e2259; (i \u00een dou&\u00e2259; zile \u00eennebuneam actorii. Or, eu am vrut ca to)i s&\u00e2259; lucreze cu pl&\u00e2259;cere mare. I-am rugat pe Chak, naratorul, (i pe regizorul tehnic s&\u00e2259; imprime ei ritmul spectacolului. A fost un (oc pentru regizorul tehnic, pentru c&\u00e2259; nimeni nu-i ceruse niciodat&\u00e2259; a(a ceva. Iar ceilal)i nu au \u00een)eles dec\u00e2t c&\u00e2259; trebuie s&\u00e2259; se gr&\u00e2259;beasc&\u00e2259;.<\/p>\n

C.R.: Acela(i spectacol se joac&\u00e2259; diferit \u00een Rom\u00e2nia fa)&\u00e2259; de Hong Kong?<\/em><\/strong>
\nC.M.:<\/strong> Miza mea acolo era s&\u00e2259; ias&\u00e2259; un spectacol asiatic cu elemente de imaginar european. Aici miza mea era s&\u00e2259; ias&\u00e2259; european, cu amprente asiatice. Inten)ionez ca viitorul spectacol s&\u00e2259; ias&\u00e2259; european, cu mult&\u00e2259; lupt&\u00e2259;, astfel \u00eenc\u00e2t copiii s&\u00e2259;-l decodeze u(or. Dar voi continua genul de umor provenit din distan)a dintre actor (i personaj. Sunt trei elemente importante: sala, personajul (i actorii care joac&\u00e2259; personajele. Am plecat cu inima str\u00e2ns&\u00e2259; pentru c&\u00e2259; nu terminasem (i l-am l&\u00e2259;sat pe Simon singur. Dar am l&\u00e2259;sat un pogon scris din care Simon nu a respectat mai mult de jum&\u00e2259;tate.
\nNarcisa Mocanu:<\/strong> Spectacolul era \u00eenchegat, mai erau numai detalii de pus la punct. Nu f&\u00e2259;cuser&\u00e2259;m luminile \u00eenc&\u00e2259;, dar muzica era gata.
\nC.M.:<\/strong> La un moment dat nu am mai fost de acord cu o muzic&\u00e2259; pe care o dorisem ini)ial (i am vrut o alta din oferta lor. La 11 diminea)a am cerut-o (i la opt seara am avut-o cump&\u00e2259;rat&\u00e2259;, cu tot cu drepturile de autor.<\/p>\n

C.R.: \u00cen afar&\u00e2259; de sala de repeti)ii, cu ce impresii v-a)i \u00eentors din Hong Kong?<\/em><\/strong>
\nC.M.:<\/strong> Acolo sunt dou&\u00e2259; repeti)ii serioase pe zi: 9.30-13, 15-21, cu o pauz&\u00e2259; pe la 18.30.
\nN.M.:<\/strong> Program ca la fabric&\u00e2259;.
\nC.M.:<\/strong> \u00centr-o zi am terminat repeti)ia \u00een vreo patru ore, \u00een loc de nou&\u00e2259;-zece. Actorii m-au \u00eentrebat: \u201e&\u00e2350;i noi ce facem acum?\u201c. Le-am r&\u00e2259;spuns c&\u00e2259; terminaser&\u00e2259;m. Au crezut c&\u00e2259; nu au \u00een)eles bine. \u00cen ziua aceea ne-au dus la ni(te temple b&\u00e2259;gate \u00een st\u00e2nc&\u00e2259;, intime, \u00eentr-o mic&\u00e2259; jungl&\u00e2259; (i la cascade care ies de nic&\u00e2259;ieri (i intr&\u00e2259; nic&\u00e2259;ieri. La Muzeul de Istorie am aflat c&\u00e2259; Hong Kong, datorit&\u00e2259; sistemului de curen)i \u00eentre insule (i al paravanelor de la intr&\u00e2259;rile principale, este un port natural perfect, cum pu)ine sunt \u00een lume. Am cunoscut mul)i oameni de cultur&\u00e2259; de acolo, mul)i regizori, am v&\u00e2259;zut spectacole importante. Au multe trupe independente. Am v&\u00e2259;zut multe spectacole de folclor, muzicaluri interesante, dar (i multe produc)ii contemporane, de exemplu, pe texte de dramaturgi germani. Am v&\u00e2259;zut (i balet contemporan. Au c\u00e2teva s&\u00e2259;li mari unde sunt spectacolele importante (i foarte multe teatre independente, finan)ate jum&\u00e2259;tate de stat, un sfert din ini)iativ&\u00e2259; (i un sfert din sponsoriz&\u00e2259;ri.<\/p>\n

C.R.: O s&\u00e2259; mai lucra)i \u00een formula aceasta bi-regizoral&\u00e2259;?<\/em><\/strong>
\nC.M.:<\/strong> Va veni Simon la Bucure(ti, ca s&\u00e2259; facem acela(i spectacol (i \u00een Rom\u00e2nia, dar altfel. De data aceasta textul va fi al meu. Voi pune mult accent pe lupte, pe vizual, pe monumentalul scenografic. Va fi (i conflict, vor fi (i umbre. Voi simplifica simbolistica demonic&\u00e2259;. Vreau s&\u00e2259; fac lucrurile mai simple (i mai clare. Dar pun luptele (i ni(te scene din povestea mare, urm\u00e2nd s&\u00e2259; scurtez altele. O s&\u00e2259; p&\u00e2259;strez (i mesajul. Nu mi-a fost u(or s&\u00e2259;-l las. Simon e un tip care (tie s&\u00e2259; scrie bine pentru ei. M-am obi(nuit cu permanentele lor mesajele la microfon din g&\u00e2259;ri, din restaurantele mari, din intersec)ii. Sunt activi(ti pentru mediu care militeaz&\u00e2259; \u00eempotriva arunc&\u00e2259;rii gunoaielor pe strad&\u00e2259;, a fumatului \u00een locuri unde le d&\u00e2259;uneaz&\u00e2259; altora. Oamenii ies la nou&\u00e2259; din cas&\u00e2259; (i intr&\u00e2259; \u00eenapoi la 2-3 noaptea. Stau pe strad&\u00e2259;. E dificil s&\u00e2259; stai \u00een&\u00e2259;untru, e foarte cald, clima e greu de suportat. C\u00e2nd am fost acolo, a plouat de patru-cinci ori pe zi. Am avut taifun de gradul opt, c&\u00e2259;tre maxim. Mai mult de opt ar fi fost uragan. Dac\u00e3 la televizor scrie T8, atunci nu ie(i din cas&\u00e2259;. Lumea nu mai pleac&\u00e2259; la serviciu. \u00cenainte de un T8, noaptea pe la patru, am deschis televizorul.
\nN.M.:<\/strong> Nu puteam dormi, era primul contact cu Hong Kong. C\u00e2nd ne-au predat apartamentul, ne-au spus c&\u00e2259; e foarte important s&\u00e2259; urm&\u00e2259;rim televizorul pe perioada uraganelor. Dac&\u00e2259; e T3, e bine, dac&\u00e2259; e T6, deja \u00eencepe s&\u00e2259; se strice vremea. Am intrat \u00een panic&\u00e2259; (i ne-am g\u00e2ndit ca rom\u00e2nul: hai repede la supermarket s&\u00e2259; cump&\u00e2259;r&\u00e2259;m (i s&\u00e2259; avem ceva \u00een cas&\u00e2259;. Multe magazine sunt non-stop. \u00cen acea noapte ne-am f&\u00e2259;cut provizii. Cei care ne vedeau se speriau. Ei nu au acest obicei. Dar noi nu (tiam c\u00e2t dureaz&\u00e2259;, credeam c&\u00e2259; jum&\u00e2259;tate de s&\u00e2259;pt&\u00e2259;m\u00e2n&\u00e2259; vom sta bloca)i \u00een cas&\u00e2259;.<\/p>\n

C.R.: Cum se manifest&\u00e2259; taifunul de gradul opt?<\/em><\/strong>
\nN.M.:<\/strong> V\u00e2ntul (i ploaia sunt at\u00e2t de puternice, \u00eenc\u00e2t nu po)i s&\u00e2259; stai \u00een picioare. Se \u00eendoaie palmierii. E foarte periculos. Nu ai voie s&\u00e2259; ie(i pe strad&\u00e2259;. Am mai prins un T8 c\u00e2nd eram \u00een metrou. Traversam ora(ul dintr-o parte \u00een alta. C\u00e2nd am pornit noi de acas&\u00e2259; era bine, dar c\u00e2nd am ajuns la destina)ie, nu ne-au mai l&\u00e2259;sat s&\u00e2259; ie(im de la metrou pentru c&\u00e2259; era deja T8. Doar primeau oameni \u00een&\u00e2259;untru. E periculos: pot s&\u00e2259; zboare lucruri \u00een aer. Nu (tiu de unde au r&\u00e2259;s&\u00e2259;rit zeci de poli)i(ti (i gardieni ca s&\u00e2259; asigure protec)ia. Brusc s-au ridicat ni(te cortine (i s-au creat spa)ii (i mai mari pentru a primi oameni.
\nC.M.:<\/strong> S-au adunat cam o sut&\u00e2259; de mii de oameni atunci. Toat&\u00e2259; lumea s-a relaxat, a cump&\u00e2259;rat sucuri. Sunt ONG-uri care \u00eempart sandviciuri de orez (i distribuie ap&\u00e2259;. Se joac&\u00e2259; copiii, cu m\u00e2)a \u00eentre ei, povestesc… &\u00e2350;i c\u00e2nd \u00eencep s&\u00e2259; anun)e la difuzoare \u00eenseamn&\u00e2259; c&\u00e2259; T8 s-a dus. Nu dureaz&\u00e2259; mai mult de dou&\u00e2259; ore.
\nN.M:<\/strong> Am stat acolo mai bine de o or&\u00e2259;. Am m\u00e2ncat, am b&\u00e2259;ut (i am a(teptat s&\u00e2259; se potoleasc&\u00e2259; taifunul. Vin (i pleac&\u00e2259;. Anul trecut plecam din Okinawa spre Osaka (i a \u00eenceput taifunul. Zborurile s-au anulat. Practic, Festivalul din Okinawa s-a mutat \u00een aeroport. Directorul de festival ne-a condus la aeroport pentru c&\u00e2259; prognoza meteo era bun&\u00e2259;. Nu mai putea nici s&\u00e2259; ne cazeze, pentru c&\u00e2259; eram foarte mul)i.
\nC.M.:<\/strong> Prin geamurile enorme, de patruzeci-(aizeci de metri, am v&\u00e2259;zut un avion care a \u00eencercat s&\u00e2259; se ridice. N-a putut (i s-a \u00eentors. Cred c&\u00e2259; eram o mie de oameni care ne uitam la el.
\nN.M.:<\/strong> Mul)i au r&\u00e2259;mas \u00een aeroport dou&\u00e2259; zile. Noi ne-am dus la un hotel (i ne-am cazat. Nu puteam s&\u00e2259; st&\u00e2259;m nici aici, camera era foarte mic&\u00e2259;, era c\u00e2t un pat. A trebuit s&\u00e2259; fim aten)i cum b&\u00e2259;g&\u00e2259;m geamantanul. A(a c&\u00e2259; acum doi ani am luat din plin alt taifun. Mergeam dou&\u00e2259; sute-cinci sute de metri (i ploaia ne rupea pelerinele de plastic de pe noi. Aproape toat&\u00e2259; luna august e a(a.
\nC.M.:<\/strong> Anul acesta mergeam pe podurile gigantice dintre insule (i (oferul se sprijinea cu corpul pe volan ca s&\u00e2259; nu mai vibreze a(a de tare. Iar c\u00e2nd am traversat cu feribotul, acesta s-a oprit timp de dou&\u00e2259;zeci (i patru de minute p\u00e2n&\u00e2259; a trecut furtuna (i au \u00eencetat valurile mari. S-a \u00een)epenit toat&\u00e2259; instala)ia pentru securitatea noastr&\u00e2259;, ca s&\u00e2259; nu intre \u00een tangaj.
\nN.M.:<\/strong> E o alt&\u00e2259; lume. Noi am plecat cu bagaje de tot felul (i dou&\u00e2259; s&\u00e2259;pt&\u00e2259;m\u00e2ni am stat doar \u00een sandale de plastic. Era al treilea an c\u00e2nd \u00een august-septembrie ne aflam \u00een Asia. &\u00e2350;tiam din experien)ele anterioare c&\u00e2259; bagajul trebuie s&\u00e2259; fie compus din multe fuste p\u00e2n&\u00e2259; la genunchi, ca s&\u00e2259; nu te uzi (i sandale de plastic, ca s&\u00e2259; nu fie nici un pericol dac&\u00e2259; plou&\u00e2259;.<\/p>\n

C.R.: V&\u00e2259; lipsesc actorii din Hong Kong?<\/em><\/strong>
\nC.M.:<\/strong> Mi-a fost foarte dor de ei. Mi-era dor de explozia lui Chak sau de a lui Ivy, cea care (i-a pus piciorul dup&\u00e2259; cap. La un moment dat, c\u00e2nd trebuia s&\u00e2259; creeze un relief, m-am dus la ea (i i-am spus: \u201eCa s&\u00e2259; \u00eenchizi construc)ia aceasta \u2013 care era cu un munte \u2013, trebuie s&\u00e2259;-)i pui piciorul dup&\u00e2259; cap\u201c. Apoi m-am \u00eentors (i am v&\u00e2259;zut c&\u00e2259; toat&\u00e2259; lumea r\u00e2dea \u00een hohote. Ivy chiar \u00ee(i pusese piciorul dup&\u00e2259; cap. Eu nu (tiam c&\u00e2259; ea era, de fapt, balerin&\u00e2259;.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Calin si Narcisa Mocanu \u00een dialog cu Cristina Rusiecki     \u00cen Festivalul Interna)ional al Teatrului de Anima)ie \u201eBucurii pentru copii. Spectacole de colec)ie\u201c organizat de Teatrul &\u00e2354;&\u00e2259;nd&\u00e2259;ric&\u00e2259; a fost prezentat&\u00e2259; (i coproduc)ia \u201eC&\u00e2259;l&\u00e2259;torie spre Soare-Apune, povestea din spatele muntelui\u201c, montat&\u00e2259; la Hong Kong de c&\u00e2259;tre doi regizori, Wong Tim Keung Simon (i C&\u00e2259;lin Mocanu.… Cite\u0219te mai mult »Primul regizor rom\u00e2n care monteaz\u0103 \u00een China<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":3,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"neve_meta_sidebar":"","neve_meta_container":"","neve_meta_enable_content_width":"","neve_meta_content_width":0,"neve_meta_title_alignment":"","neve_meta_author_avatar":"","neve_post_elements_order":"","neve_meta_disable_header":"","neve_meta_disable_footer":"","neve_meta_disable_title":"","jetpack_post_was_ever_published":false,"_jetpack_newsletter_access":"","_jetpack_dont_email_post_to_subs":false,"_jetpack_newsletter_tier_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paywalled_content":false,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":"","jetpack_publicize_message":"","jetpack_publicize_feature_enabled":true,"jetpack_social_post_already_shared":false,"jetpack_social_options":{"image_generator_settings":{"template":"highway","default_image_id":0,"font":"","enabled":false},"version":2}},"categories":[66],"tags":[9823,10422,10420,9863,10421],"class_list":["post-17906","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-arte-media","tag-calin-mocanu","tag-experiente-in-hong-kong","tag-narcisa-mocanu","tag-regizori-romani","tag-teatru-romanesc-in-china"],"views":1189,"jetpack_publicize_connections":[],"jetpack_featured_media_url":"","jetpack_sharing_enabled":true,"jetpack-related-posts":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/revistacultura.ro\/nou\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/17906","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/revistacultura.ro\/nou\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/revistacultura.ro\/nou\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistacultura.ro\/nou\/wp-json\/wp\/v2\/users\/3"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistacultura.ro\/nou\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=17906"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/revistacultura.ro\/nou\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/17906\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/revistacultura.ro\/nou\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=17906"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistacultura.ro\/nou\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=17906"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistacultura.ro\/nou\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=17906"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}