Cei care cred ca filmele sunt invariabil despre ceva si sustin ca \u201eZero Dark Thirty\u201c este un film despre v\u00e2natoarea careia i-a cazut, \u00een cele din urma, prada Osama bin Laden au, de data aceasta, un pic mai multa dreptate dec\u00e2t cei care vedeau \u00een \u201eThe Hurt Locker\u201c portret al razboiului din Irak. \u00cen ambele cazuri, independent de structura materialului din care e alcatuit (adica de informatiile cu caracter documentar pe care cele doua filme se bazeaza, cu gradele lor diferite de autenticitate), produsul final ajunge sa functioneze asemeni unei oglinzi: desi \u00eendaratul lor e o \u00eentreaga lume, ele ne arata doar ceea ce vrem noi sa vedem, adica lucrurile \u00een care deja credeam si datele pe care deja le stiam.
\nDezbaterea pe teme pur cinematografice a fost, at\u00e2t \u00een cazul lui \u201eThe Hurt Locker\u201c, c\u00e2t \u00een cel al lui \u201eZero Dark Thirty\u201c, acoperita de discutii colaterale (si perfect irelevante) privind oportunitatea interventiei americane \u00een Irak, respectiv a utilizarii torturii \u00een obtinerea de informatii. Unul din meritele marelui c\u00e2stigator de la Oscarurile din 2010 a fost ca nu putea fi \u00eencadrat nici \u00een curentul pro, nici \u00een aripa contra, dec\u00e2t de catre comentatori la r\u00e2ndul lor \u00eenregimentati. Nimic de zis, tot zgomotul provocat de polemicile pe care le-a suscitat a fost c\u00e2t se poate de benefic (\u00een tot cazul, e de presupus ca a c\u00e2ntarit greu \u00een palmaresul festivalier pe care l-a \u00eenregistrat) si nu exista niciun motiv pentru ca istoria sa nu se repete acum, cu \u201eZero Dark Thirty\u201c. Oricum, cert e ca aleg\u00e2nd sa trateze aceste subiecte sensibile, Bigelow pur si simplu nu mai are nevoie sa se situeze de o parte sau de alta a baricadei, cu at\u00e2t mai mult cu c\u00e2t, dincolo de aspectele care tin de interpretarea partizana a filmului, \u201eZero Dark Thirty\u201c urmeaza reteta succesului anterior p\u00e2na la capat: filmare cu camera \u00een m\u00e2na, cadre extrem de scurte, ba chiar si adoptarea alternativa a perspectivei omnisciente (cadrele \u00een care fortareata lui bin Laden, cu lunetisti cu tot, filmata dintr-un punct situat la undeva deasupra acoperisului) cu unghiuri subiective (pe care le recunoastem ca atare datorita filtrului verde utilizat \u2013 vedem si noi ceea ce vad soldatii americani prin castile lor). Doar ca, de data aceasta, impartialitatea, jurnalistica si\/sau cinematografica, desi e asumata (\u201eThe following motion picture is based on first hand accounts of actual events\u201c), nu mai e deloc dincolo de orice dubiu.
\n\u00cen prima scena a filmului, care se desfasoara \u00eentr-o sala de tortura a CIA, \u00eei cunoastem pe prizonier, suspect si, cel mai probabil, vinovat de terorism sau de acte de sprijinire a terorismului, pe Dan (Jason Clarke), tortionarul acestuia, si pe Maya (Jessica Chastain), care rezista cu greu spectacolului. Din cei trei, daca e sa ne identificam cu cineva, acel cineva e Maya, care se va dovedi a fi protagonista. Reaction shot-urile \u00een care \u00eentoarce capul, dezgustata de torturile la care e supus prizonierul, dubleaza reactiile pe care e de asteptat ca noi \u00eensine sa le avem. Pe parcursul filmului, aceste reaction shot-uri surprind imunizarea treptata a eroinei la genul acesta de imagini. Din nou, imunizarea nu e doar a ei, ci si a noastra: cu fiecare noua scena de tortura, surpriza e din ce \u00een ce mai mica, iar daca Maya, a carei perspectiva ne-am simtit \u00eenca de la \u00eenceput datori s-o \u00eempartasim, ajunge sa creada ca nu e nimic \u00een neregula cu tortura, adopt\u00e2nd rolul pe care \u00eel juca initial Dan, imit\u00e2nd aceleasi tactici si repet\u00e2nd aceleasi replici, atunci si noi tindem sa-i dam dreptate.
\nAsemeni unei povesti, filmul e \u00eempartit \u00een capitole, fiecare cu titlul lui. Povestea e \u00een primul r\u00e2nd a lui Maya (si aproape deloc a lui bin Laden). Protagonista primeste o \u00eensarcinare de care pare ca se achita din obligatie mai mult din convingere. Treptat, \u00eencepe sa creada \u00een menirea ei, ajung\u00e2nd sa nutreasca aspiratii mesianice (\u201eCred ca am fost crutata pentru a \u00eendeplini misiunea\u201c). Munca ei este cea a unui serif care trebuie sa aduca \u00een fata legii un infractor. Atunci unul din ajutoarele sale este ucis, Maya jura razbunare (\u201e\u00cel voi ucide pe bin Laden\u201c), ceea ce, \u00een cele din urma, reuseste sa faca.
\nE un western pe care \u00eel urmarim cu sufletul la gura, desi \u00eei stim finalul. Da altfel, desantul asupra fortaretei lui bin Laden, la capatul caruia liderul Al Qaeda ne apare, gaurit de gloante, \u00een cel putin un cadru bine focalizat, primeste un tratament special: sonoritatile arabe, diegetice (predica auzita prin difuzoarele unei moschei) sau nu, sunt \u00eenlocuite de o tema simfonica extrem de asemanatoare cu \u201eCapsule in Space\u201c din \u201eYou Only Live Twice\u201c a lui John Barry, care marcheaza cum se cuvine solemnitatea momentului.
\n\u00centr-un interviu pentru revista \u201eTime\u201c, Bigelow a declarat despre filmul sau ca \u201epune sub semnul \u00eentrebarii ceea ce s-a facut pentru a-l gasi pe bin Laden\u201c. Nu cred ca \u201eZero Dark Thirty\u201c face asta, si nici n-ar trebui s-o faca.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
Cei care cred ca filmele sunt invariabil despre ceva si sustin ca \u201eZero Dark Thirty\u201c este un film despre v\u00e2natoarea careia i-a cazut, \u00een cele din urma, prada Osama bin Laden au, de data aceasta, un pic mai multa dreptate dec\u00e2t cei care vedeau \u00een \u201eThe Hurt Locker\u201c portret al razboiului din Irak. \u00cen ambele… Cite\u0219te mai mult »Calcule: \u201eZero Dark Thirty\u201c de Kathryn Bigelow<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":3,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"neve_meta_sidebar":"","neve_meta_container":"","neve_meta_enable_content_width":"","neve_meta_content_width":0,"neve_meta_title_alignment":"","neve_meta_author_avatar":"","neve_post_elements_order":"","neve_meta_disable_header":"","neve_meta_disable_footer":"","neve_meta_disable_title":"","jetpack_post_was_ever_published":false,"_jetpack_newsletter_access":"","_jetpack_dont_email_post_to_subs":false,"_jetpack_newsletter_tier_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paywalled_content":false,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":"","jetpack_publicize_message":"","jetpack_publicize_feature_enabled":true,"jetpack_social_post_already_shared":false,"jetpack_social_options":{"image_generator_settings":{"template":"highway","default_image_id":0,"font":"","enabled":false},"version":2}},"categories":[66],"tags":[8671,8670],"class_list":["post-15051","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-arte-media","tag-zero-dark-thirty","tag-folm"],"views":770,"jetpack_publicize_connections":[],"jetpack_featured_media_url":"","jetpack_sharing_enabled":true,"jetpack-related-posts":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/revistacultura.ro\/nou\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/15051","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/revistacultura.ro\/nou\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/revistacultura.ro\/nou\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistacultura.ro\/nou\/wp-json\/wp\/v2\/users\/3"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistacultura.ro\/nou\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=15051"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/revistacultura.ro\/nou\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/15051\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/revistacultura.ro\/nou\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=15051"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistacultura.ro\/nou\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=15051"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistacultura.ro\/nou\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=15051"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}